“O aspecto mais importante de uma câmera para gravação de volume LED é a reprodução e a faixa dinâmica. No passado, o desafio era equilibrar as cores em ambos os mundos, especialmente os tons de pele. Eu tinha muita vontade de ver como seria filmar a pessoa em frente à parede de volume usando exatamente a mesma ciência de cores da ‘coisa’ na parede de volume. Somente uma câmera especializada conseguia filmar plates em resolução ultra-alta com 16 stops de latitude.

A URSA Cine consegue gravar em resoluções ainda mais altas em 12K 3:2 (12.288 x 8040) para as imagens de fundo. Para a cinematografia principal, você dispõe de diversas opções: 2.4:1 12K (12.288 x 5112) a 120 fps, 8K ou 4K a 220 fps, além de Super 35 (equivalente a 4 perfurações) em 9K até 100 fps. Se eu pudesse voltar atrás nesses testes, teria colocado algo no primeiro plano, como algumas árvores. Só para ter um meio-termo, já que eu estava usando o modelo principal de lentes esféricas S8/i FF da Cooke e as lentes anamórficas Hawk 2X da série C. No entanto, o foco dos testes era filmar elementos em 12K no primeiro plano e elementos em 12K no segundo plano, o que, no set, ficou absolutamente fantástico.”

“Fui diretor de fotografia de séries de grandes emissoras de TV para a Shondaland e Jerry Bruckheimer TV (Lições de um Crime, Grey’s Anatomy, CSI: Investigação Criminal, Lúcifer) e de filmes de cinema (Resident Evil 2: Apocalipse, Reagan, Medo Ponto Com Br, Final Destination: Bloodlines). E por isso, sempre vou optar por uma câmera que não vai me deixar na mão à meia noite, quando eu estiver no meio de uma cena! Tenho usado câmeras Blackmagic por dez anos e me apaixonei instantaneamente pela ciência de cores e qualidade da imagem. Elas produzem tons bastante naturais e agradáveis, e acho que são igualmente potentes tanto para programas televisivos quanto para as telas de cinema. Elas oferecem uma qualidade de imagem que não causa dores de cabeça na correção de cores final.”

“A escolha de um sensor 12K 3:2 full-frame na URSA Cine é simplesmente genial. Honestamente, eu não gostaria de voltar para um Super 35 agora. A capacidade de poder filmar mais aberto ou fechado com a mesma lente simplesmente alterando o modo do sensor (e fazendo um pequeno recorte), é uma grande vantagem quando cada segundo no set é crucial. Essa câmera pode filmar Super 35 (equivalente a 4 perfurações) em 9K a 100 fps e em full-frame 8K e 4K (2.4:1) a 220 fps! Com essa resolução extra, você pode até filmar em 12K Open Gate 3:2 a 80 fps e 12K 2.4:1 (12.288 x 5112) a 120 fps! O mais incrível é poder filmar em 4K, 8K ou até mesmo 12K, utilizando todo o sensor sem cortar a imagem e ainda manter o campo de visão completo das suas lentes.”