“Gli elementi più importanti per una camera che riprende gli sfondi LED sono la riproduzione e la gamma dinamica. In passato la sfida era riuscire a bilanciare il colore in entrambi gli aspetti, specialmente le tonalità della pelle. Quindi ero curioso di vedere come sarebbe apparsa la persona davanti alla parete LED utilizzando esattamente la stessa scienza del colore di qualsiasi ‘cosa’ apparisse nello sfondo. Finora solo camere altamente specializzate sarebbero state in grado di girare gli sfondi con una risoluzione altissima e 16 stop di latitudine.

Ora URSA Cine permette di riprendere gli sfondi con risoluzioni ancora più alte in 12K 3:2 (12.288 x 8040). Per le riprese principali offre inoltre svariate opzioni: dal 12K 2.4:1 (12.288 x 5112) a 120 fps all’8K o 4K a 220 fps, e anche il 9K in Super 35 (l’equivalente della pellicola a 4 perforazioni) a 100 fps. Avrei voluto anche fare le prove con qualche albero davanti agli sfondi, giusto per trovare una via di mezzo visto che stavo usando le ottiche sferiche classiche Cooke S8/i full frame e le Hawk C Series anamorfiche 2x. Ma lo scopo di questi camera test era riprendere il primo piano e i vari elementi degli sfondi nella stessa risoluzione 12K. E devo ammettere che già sul set si combinavano perfettamente”.

“Sono stato direttore della fotografia per importanti serie TV della Shondaland e Jerry Bruckheimer TV (Le regole del delitto perfetto, Grey’s Anatomy, CSI: Scena del crimine, Lucifer) e per produzioni cinematografiche di primo piano (tra cui Resident Evil: Apocalypse, Reagan, Paura.com e Final Destination: Bloodlines). Per questo motivo scelgo sempre cineprese affidabili in grado di girare scene a mezzanotte senza problemi. Uso le camere Blackmagic da dieci anni e mi sono innamorato fin da subito della loro scienza del colore e della qualità dell’immagine. Producono toni molto naturali e gradevoli che secondo me funzionano bene sia nel contesto delle serie TV che in quello cinematografico. La qualità dell’immagine è sempre ottima e non ci sono brutte sorprese in fase di correzione del colore.

La scelta del sensore full frame 3:2 12K per la URSA Cine è semplicemente geniale. Non voglio più tornare al Super 35. Posso girare a campo lungo o restringere l’inquadratura con lo stesso obiettivo cambiando la modalità del sensore (e con un leggero crop), una vera manna dal cielo sul set, dove ogni secondo conta. La camera filma anche in Super 35 (l’equivalente delle 4 perforazioni) 9K a 100 fps e full frame 8K e 4K (2.4:1) a 220 fps! Con questa risoluzione aggiuntiva si può anche girare in open gate 3:2 12K a 80 fps e 2.4:1 12K (12.288 x 5112) a 120 fps! La cosa impressionante è la capacità di filmare in 4K, 8K o persino 12K usando l’intero sensore, senza crop, e allo stesso tempo mantenere tutto il campo visivo degli obiettivi.