«Los aspectos más importantes de una cámara al filmar con paneles LED de gran tamaño son la reproducción y el rango dinámico. En el pasado, el desafío era cómo equilibrar los colores en ambos casos, en particular en lo que respecta a los tonos de piel. Así que verdaderamente quería ver cómo luciría filmar a la persona frente a los paneles con la misma colorimetría de las imágenes proyectadas. Grabar secuencias a una resolución muy elevada con 16 pasos de latitud es algo que solo las cámaras especializadas son capaces de lograr.

El modelo URSA Cine permite grabar imágenes de fondo a resoluciones incluso mayores en 12K (12 288 x 8040) con una relación de aspecto 3:2. En cuanto a rodaje, las opciones incluyen 12K 2.4:1 (12 288 x 5112) a 120 f/s, 8K o 4K a 220 f/s, además de Super 35 (equivalente a cuatro perforaciones) en 9K a un máximo de 100 f/s. En estas pruebas, me habría gustado poder tomar cierta perspectiva y tener algo en primer plano, por ejemplo, árboles, para contar con un punto intermedio, dado que estaba utilizando objetivos esféricos S8/i FF, que son emblemáticos de Cooke, además otros anamórficos Serie C 2X de Hawk. Sin embargo, las pruebas se centraron más en grabar primeros planos y fondos en 12K, y debo decir que desde el inicio todo lució fantástico».

«He trabajado como director de fotografía en importantes series de televisión para Shondaland y Jerry Bruckheimer TV, tales como “Lecciones del crimen” (o “Cómo defender a un asesino” en España), “Anatomía según Grey” (o “Anatomía de Grey” en España), “CSI: En la escena del crimen” y “Lucifer”, entre otras, así como en largometrajes como “Resident Evil: apocalipsis”, “REAGAN”, “MiedoPuntoCom” y “Destino final: Bloodlines”. Así que siempre elegiré una cámara que no me va a desilusionar a medianoche cuando estoy en el medio de una escena. «Hace unos diez años que vengo usando cámaras de Blackmagic, me encanta su colorimetría y la calidad de imagen que ofrecen. Producen tonos de piel muy naturales y agradables, y siento que son excepcionales para el cine y la televisión. Siempre brindan imágenes increíbles y no causan dolores de cabeza en la etapa de etalonaje».

«Es una genialidad que hayan optado por un sensor 12K 3:2 de fotograma completo en el modelo URSA Cine. Honestamente no quiero volver al Super 35 por motivos obvios. Al poder grabar planos más amplios o cerrados con el mismo objetivo simplemente cambiando el modo del sensor (y recortando apenas el área aprovechable), ahorré tiempo, ya que cada segundo vale en el rodaje». «Esta cámara permite grabar en Super 35 (equivalente a cuatro perforaciones) en 9K a 100 f/s y en 8K y 4K (2.4:1) en modo de fotograma completo a 220 f/s. Con la resolución alta que ofrece este sensor, hasta es posible filmar en formato Open Gate 3:2 en 12K a 80 f/s y 12K 2.4:1 (12 288 x 5112) a 120 f/s. Lo extraordinario es que se puede rodar en 4K, 8K o 12K con toda el área del sensor, sin recorte de imagen, a fin de conservar el campo de visión completo del objetivo».