Directeur de la photo: Florent Piovesan
Opérateur / 1er assistant opérateur: Alex Botton
2e assist. opérateur: Thomas Teissier
Actrice: Amanda Maleix
« J’ai été surpris par la beauté de ce paysage sur le capteur YRGB 17K de Blackmagic Design. »
Le fondateur de « Of Two Lands », le cinéaste français Florent Piovesan, vient de rentrer d’Islande où il a tourné avec la Blackmagic URSA Cine 17K 65. « Cela fait plus de 10 ans que je documente des lieux et des personnes intéressantes, à la fois en tant que photographe et directeur de la photographie. L’Islande est l’un de mes endroits de prédilection, y étant allé de nombreuses fois au cours de cette dernière décennie. C’est un lieu incroyable. On dirait une autre planète. Du coup, avoir l’opportunité de filmer ce paysage avec une caméra au format 65 mm est un rêve qui se réalise. »
« J’ai déjà tourné avec des caméras Blackmagic, donc j’ai trouvé assez facile de comprendre le menu de la URSA Cine. Pour restituer fidèlement ce paysage, immortalisé dans ‘Prometheus’, ‘Interstellar’, ‘Oblivion’ et ‘Game of Thrones’, j’ai sélectionné un ensemble d’objectifs qui le montreraient tel qu’il est. Comme je voulais que tout soit authentique, j’ai opté pour les objectifs cinéma à focale fixe Tokina Vista. Le cercle d’image de ces objectifs est annoncé à 46,7 mm, mais en réalité, leur cercle d’illumination permet aux focales de 35 mm et plus de couvrir entièrement un capteur 65 mm. J’ai été surpris par la beauté de ce paysage sur le capteur YRGB 17K de Blackmagic. Avoir toute cette résolution supplémentaire, c’était comme avoir un microscope à l’arrière de l’objectif capturant chaque détail du paysage. »
« Le glacier Svinafellsjökull cristallise à lui seul toute la beauté de l’Islande. Le jour où nous tournions, le temps était plus calme, avec une belle lumière douce, parfaite pour tester le roll-off dans les hautes lumières sur la Blackmagic URSA Cine 17K 65. Une partie de la beauté de cet endroit réside dans sa palette de couleurs. On a un peu de vert sur les montagnes, du bleu venant de la glace et du gris des eaux troubles devant soi. Ce paysage, avec son échelle spectaculaire, offre naturellement de la profondeur et des couches dimensionnelles à chaque image. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Capteur 17K Open Gate 17520 x 8040
Objectifs Tokina Vista Prime
IM/S 24
ISO 800
Obturateur 180°
Point blanc 5600K
Ton 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Colorimétrie Generation 5 Color Science
« Même si cet endroit est dangereux et magnifique, en tant que directeur de la photographie documentaire, vous devez traduire ce que vous ressentez réellement. Ce lieu présente des défis évidents. Vous êtes au bord de la mer d’Islande, exposé à des rafales de vent pouvant aller jusqu’à 100 km/h, aux embruns et à la pluie. Le temps exécrable nous contraignait à des décisions rapides, et c’est dans ces moments-là que le système de menus et les deux moniteurs de la URSA Cine ont fait toute la différence. Le vent était si fort que j’étais littéralement balayé d’un endroit à un autre ! »
Caméra Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q1
Capteur 8K Open Gate 11680 x 5360
Objectifs Tokina Vista Prime
IM/S 100/24
ISO 800
Obturateur 180°
Point blanc 5600K
Ton 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Colorimétrie Generation 5 Color Science
« Comme le temps était exécrable, c’était le moment parfait pour tourner en 65 mm en intérieur. Notre hôtel était baigné d’une lumière incroyablement douce, filtrée à travers ses grandes fenêtres, un effet amplifié par notre proximité avec le cercle arctique. J’ai toujours privilégié la lumière naturelle, surtout dans un cadre comme celui-ci. D’une certaine façon, nous avons eu de la chance : la neige abondante à l’extérieur réfléchissait juste assez de lumière pour enrichir l’éclairage de la pièce, me permettant ainsi de capturer des plans très larges. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Capteur 17K Open Gate 17520 x 8040
Objectifs Tokina Vista Prime
IM/S 24
ISO 800
Obturateur 180°
Point blanc 5600K
Ton 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Colorimétrie Generation 5 Color Science
« Ce lieu a servi de décor au tournage de ‘Star Wars: Rogue One’. Le paysage est à couper le souffle, avec des falaises majestueuses qui se dressent à l’horizon, offrant des perspectives idéales pour le multicadrage. Avec une telle résolution, on peut facilement recadrer des images en 17K dans DaVinci Resolve et obtenir plusieurs plans à partir d’une seule prise. Nous avons tourné avec les Tokina Vista 35 mm et 50 mm, des objectifs d’une grande pureté, parfaits pour la haute résolution. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Capteur 17K Open Gate 17520 x 8040
Objectifs Tokina Vista Prime
IM/S 24
ISO 800
Obturateur 180°
Point blanc 5600K
Ton 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Colorimétrie Generation 5 Color Science
Directeur de la photo: Dylan Rucker
Producteur: Troy Jackson
Assistant-réalisateur: Amanda Dodge
Opérateur Trinity : Daniel Vorlet
1er assist. opérateur: Matthew Bellamy
2e assist. opérateur: Stephen Johnson
Opérateur de drone: Ben Ellingson
Antone Axten: Chris Anthony
Chef machiniste: Andrew Williams
Assistant plateau: Monica Morgan
Actrice 1: Cole Nallion
Actrice 2: Kamal Miller
Actrice 3: Lauren Vemeys
« La cinématographie 65 mm offre plus de profondeur et de séparation, ce qui rend tout super réel ! »
Les courts-métrages et les clips musicaux de Dylan Rucker sont célèbres pour leur réalisme. Avec la Blackmagic URSA Cine 17K 65, il espérait obtenir des couleurs naturelles et des paysages magnifiques.
« J'aime travailler avec des caméras qui font ressortir des couleurs et des textures fidèles à la réalité ! Je n’avais pas beaucoup tourné avec les Blackmagic URSA auparavant, j’étais donc très intéressé par leur nouveau capteur de 140 mégapixels. Nous avons passé deux jours à filmer des cow-boys et des cow-girls sur des chevaux, dans des camions et dans le désert aride. Ce tournage avait donc pour objectif d’être authentique. »
« La cinématographie 65 mm est extrêmement proche de la réalité. Même avec un objectif 24 mm, l’angle de vision ressemble davantage à celui d’un 14 mm, mais sans la distorsion du plein format. Il y a donc plus de profondeur et de séparation avec la cinématographie 65 mm, ce qui rend tout super réel ! »
« Disposer d’un capteur 65 mm dans une caméra de la taille de la URSA Cine vous permet de l’installer facilement sur un drone, un véhicule, un Steadicam ou une grue. Elle offre également une plage dynamique de 16 diaphs et des moniteurs sympas du côté de l'opérateur et de l'assistant, ce qui accélère vraiment les choses ! Son enregistrement off speed s’est avéré idéal pour certaines scènes avec les chevaux et, étonnamment, elle filme également en 8K et 4K. »
« Pour la scène du saloon, nous avons utilisé un objectif Thalia 65 30 mm. Toutefois, nous nous sommes également servis plusieurs fois d’un 24 mm sur cette caméra, qui ressemble en gros à un 14 mm sur une caméra plein format. L’angle de vision dont nous disposions nous a permis de placer la caméra dans la plus petite pièce et de la rendre incroyablement vaste. Et grâce à son angle de vision plus large, nous avons pu l’installer dans toutes sortes d'endroits exigus. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Capteur 17K Open Gate 17520 x 8040
Objectifs Leitz Thalia
IM/S 24
ISO 800
Obturateur 180°
Point blanc 6000K
Ton 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Colorimétrie Generation 5 Color Science
« Nous avons filmé une scène incroyablement vaste où les deux cow-boys se trouvent sur une crête surplombant un immense lac asséché. Le paysage offrait une esthétique épique classique ! Nous avons placé les deux cow-boys côte à côte, puis nous avons reculé la caméra en utilisant un objectif 55 mm, qui offre généralement une vue compressée. Alors que nous reculions, j'ai été vraiment surpris par les caractéristiques tridimensionnelles que je voyais. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Capteur 17K Open Gate 17520 x 8040
Objectifs Leitz Thalia
IM/S 24
ISO 400
Obturateur 180°
Point blanc 6000K
Ton 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Colorimétrie Generation 5 Color Science
« Le capteur 65 mm associé au boîtier URSA Cine rend cette caméra incroyablement polyvalente ! Nous avons pu la placer dans toutes sortes d'endroits différents. Nous l'avons installée sur un drone, mais aussi tout près du sol à l'arrière d'un camion. Nous sommes passés d’une séquence tournée à travers la fenêtre d'un camion, à une autre où la caméra est montée sur le capot d'une voiture, en quelques minutes. Comme c’est une caméra de cinéma, il était assez simple de la contrôler et d’utiliser des accessoires, tels que le MotoCrane et l’Arri Trinity. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Capteur 17K Open Gate 17520 x 8040
Objectifs Leitz Thalia
IM/S 24
ISO 800
Obturateur 180°
Point blanc 6000K
Ton 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Colorimétrie Generation 5 Color Science
« Pouvoir travailler avec des fichiers 65 mm 17K était beaucoup plus facile qu'on ne le pense. La URSA Cine dispose d'un module multimédia de 8 To sur le côté du boîtier de la caméra. Comme nous enregistrions en 17K en Blackmagic RAW Q3, nous n'avions que 3 To de séquences après deux jours de tournage. La capacité du module était donc largement suffisante. Le module multimédia se retire de la caméra et se monte ensuite sur le Media Dock de Blackmagic. À partir de là, son contenu a été acheminé vers le stockage réseau Blackmagic Cloud Store Mini à l’aide d’un workflow Ethernet 10GB. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Capteur 17K Open Gate 17520 x 8040
Objectifs Leitz Thalia
IM/S 24
ISO 1250
Obturateur 180°
Point blanc 7000K
Ton 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Colorimétrie Generation 5 Color Science
Producteur: Steve Gainer
Producteur: Karen Gainer
Producteur: Michael Mansouri
Directeur de la photo: Steve Gainer ASC ASK
1er assist. opérateur: Kymm Swank
2e assist. opérateur: Tim Unger
Ingénieur de la vision: Daniel Woiwode
Antone Axten: Jessee Jaraczewski
« Avoir une caméra qui peut filmer à la fois les pelures et la cinématographie principale en 12K change complètement la donne. »
« L’aspect le plus important d’une caméra pour les tournages avec des volumes LED, c’est la reproduction et la plage dynamique. Par le passé, le défi était de trouver comment équilibrer les couleurs dans ces deux mondes, en particulier les teintes de peau. Je voulais également vraiment voir à quoi ressemblerait la prise de vue d’une personne devant le mur volumétrique en utilisant exactement la même colorimétrie que la « chose » sur le mur volumétrique ! Seule une caméra spécialisée est capable de filmer des pelures en ultra-haute résolution avec 16 diaphs de latitude.
La URSA Cine peut même filmer jusqu’en 12K 3:2 (12 288 x 8040) pour les arrière-plans. Et pour la cinématographie principale, vous disposez de plusieurs options allant de 2.4:1 12K (12 288 x 5112) à 120 im/s, à 8K ou 4K à 220 im/s, et aussi en Super 35 (équivalent 4 perfs) en 9K jusqu’à 100 im/s. Avec ces essais, j’aurais aimé avoir quelque chose au premier plan comme des arbres pour trouver un compromis, vu que j’utilisais des objectifs sphériques flagship S8/i FF de Cooke et des objectifs anamorphiques 2X Hawk Série C. Cependant, ces essais consistaient plutôt à filmer des éléments d’avant-plans et d’arrière-plans en 12K. Et dès le début, ils avaient l’air absolument fantastiques. »
« Ce que j’adore avec cette caméra, c’est qu’elle voit ce que mes yeux voient ! Elle gère très bien le contraste. Lorsque je filmais les arrière-plans dans les dunes et sur la plage, tout était à sa place. La URSA Cine est la caméra parfaite pour filmer des pelures seule. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Capteur 12K Full Frame 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
Objectifs Cooke S8/iFF
IM/S 24
ISO 500
Obturateur 180°
Point blanc 6500K
Ton 1
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Internal ND
Colorimétrie Generation 5 Color Science
« Avoir le nouveau moniteur sur le côté où se trouve l’assistant est une vraie innovation. Ce moniteur supplémentaire va nous faire gagner beaucoup de temps. Vous disposez de toutes les commandes du menu et des paramétrages d’objectifs, ce qui sera idéal également pour la mise au point. Même en tant que directeur de la photo, ce moniteur n’a pas de prix. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Capteur 12K Full Frame 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
Objectifs Cooke S8/iFF
IM/S 24
ISO 500
Obturateur 180°
Point blanc 6500K
Ton 1
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Internal ND
Colorimétrie Generation 5 Color Science
Producteur/ Réalisatrice:
Lindha Narvaez
Directeur de la photo: Vance Burberry ASC, ACS
« Le roll-off dans les hautes lumières et la plage dynamique de cette caméra sont impressionnants. »
« La nouvelle URSA Cine est dotée d’une technologie très intéressante : un capteur YRVB plein format. J’ai donc voulu tenter de filmer à la limite du possible avec cette caméra plein format. Les différences entre les caméras apparaissent lorsque l’exposition est poussée au maximum. Quand vous exposez à l’extrême, soit en creusant les noirs, soit en surexposant les hautes lumières, vous découvrez rapidement les capacités d’une caméra. Dans des conditions idéales où vous vous situez toujours autour du gris moyen, la plupart des caméras vont faire du très bon boulot. C’est en travaillant avec la lumière existante que vous en apprenez le plus sur le capteur d’une caméra.
En poussant cette version plein format du capteur 12K et le Blackmagic RAW à leurs limites, je sais comment la caméra se comportera lorsque l’éclairage sera un défi. Le roll-off dans les hautes lumières et la plage dynamique sont impressionnants. J’aimais beaucoup le roll-off dans les hautes lumières sur la URSA Mini Pro 12K, la version S.35 de ce capteur YRVB, mais cette version plein format est d’un tout autre niveau. J’ai été épaté. J’ai tourné en ISO natif 800 ou 400 et je n’ai pas rencontré de gros problèmes d’exposition. »
« La première chose que l’on remarque, c’est que cette caméra ressemble à une caméra de cinéma pour de nombreuses raisons. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Capteur Anamorphic 2x 7680 x 6408 (9K 6:5)
Objectifs Laowa 2x Anamorphic Proteus Zoom
IM/S 60 fps
ISO 800
Obturateur 180°
Point blanc 5600K
Ton 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND 6
Colorimétrie Generation 5 Color Science
« Ce sont les petites choses qui contribuent à améliorer la URSA Cine par rapport à sa prédécesseure, comme les ND contrôlés électroniquement. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Capteur 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
Objectifs Cooke Panchro Classic FF
IM/S 60 fps
ISO 800
Obturateur 180°
Point blanc 5600K
Ton 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND 4
Colorimétrie Generation 5 Color Science
Directeur de la photo: Christian Sebaldt, ASC
Producteur: Mary Seward
Steadicam: Richard Crow
Cadreuse coulisses : April Kelley
1er assist. opérateur: Ryan Pilon
2e assist. opérateur: Jason Kinney
Ingénieur de la vision: Andy Lemon
Antone Axten: Robert LeRoy
Directeur artistique/Décorateur: Sheryl Guerrero
PA, sonorisation: Luke Seward-Sebaldt
« La Blackmagic URSA Cine 12K est prête pour la production cinématographique et tous les projets télé ! »
« J’ai été directeur de la photographie sur de grosses séries télévisées pour Shondaland et Jerry Bruckheimer TV (« Murder », « Grey’s Anatomy », « Les Experts », « Lucifer », et bien d’autres) ainsi que sur des longs métrages pour le cinéma (comme « Resident Evil : Apocalypse », « REAGAN », « Terreur point com », « Destination finale 6 »). Du coup, je choisis toujours une caméra qui ne me laissera pas tomber à minuit lorsque nous sommes au beau milieu d’une scène ! J’utilise les caméras Blackmagic depuis dix ans maintenant, et je suis immédiatement tombé amoureux de leur colorimétrie et de leur qualité d’image. Elles produisent des tons très naturels et agréables. Je trouve qu’elles sont aussi performantes pour les séries télé que pour le grand écran. L’image est toujours de qualité et l’étalonnage final se fait simplement. »
« Le choix d’un capteur plein format 3:2 12K sur la URSA Cine est tout simplement génial. Je ne veux plus revenir au Super 35. Le simple fait de pouvoir filmer plus large ou plus serré avec le même objectif en changeant le mode du capteur (et en recadrant légèrement) me permet de gagner du temps lorsque chaque seconde sur le plateau compte. La caméra peut filmer en Super 35 (équivalent à 4 perfs) en 9K à 100 i/s et en 8K et 4K (2.4:1) plein format à 220 i/s. Avec cette résolution supplémentaire, vous pouvez même filmer en 12K 3:2 open gate à 80 i/s et en 12K 2.4:1 (12 288 x 5 112) à 120 i/s. C’est génial de pouvoir filmer en 4K, 8K ou même 12K, en utilisant l’intégralité du capteur sans recadrage et en conservant le champ visuel complet de vos objectifs. »
« J’ai récemment filmé une magnifique scène nocturne avec une danseuse de flamenco et un guitariste espagnol. L’éclairage devait mettre à l’épreuve le capteur et la plage dynamique de la caméra. Nous avions des bougies et des torches, ce qui peut s’avérer très délicat la nuit pour les équipements de moindre qualité. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 12K LF
Codec Blackmagic RAW Q0, 3:1
Capteur 12K 3:2 open gate (12288 x 8040), 8K 3:2 open gate (8192 x 5360)
Objectifs 36mm, 72mm, 120mm Altas Mercury (1.5X)
IM/S 23.98, 36, 60, 120
ISO 800, 1600, 2500
Obturateur 180°, 210°
Point blanc 3200K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Electronic Internal ND
Colorimétrie Generation 5 Color Science
« Cette URSA Cine 12K LF est robuste. Elle est vraiment faite pour la production de longs métrages avec de nombreuses connexions SDI, 24V, Lemo et Fischer, ainsi qu’un tout nouvel écran de monitoring de la mise au point sur le côté droit. Vous disposez ainsi de deux moniteurs de 5 pouces et d’un viseur électronique mieux conçu. »
Caméra Blackmagic URSA Cine 12K LF
Codec Blackmagic RAW Q0, 3:1
Capteur 12K 3:2 open gate (12288 x 8040), 8K 3:2 open gate (8192 x 5360)
Objectifs 36mm, 72mm, 120mm Altas Mercury (1.5X)
IM/S 23.98, 36, 60, 120
ISO 800, 1600, 2500
Obturateur 180°, 210°
Point blanc 3200K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND Electronic Internal ND
Colorimétrie Generation 5 Color Science
€19
€39
€9
€59
€19
€29
