« L’aspect le plus important d’une caméra pour les tournages avec des volumes LED, c’est la reproduction et la plage dynamique. Par le passé, le défi était de trouver comment équilibrer les couleurs dans ces deux mondes, en particulier les teintes de peau. Je voulais également vraiment voir à quoi ressemblerait la prise de vue d’une personne devant le mur volumétrique en utilisant exactement la même colorimétrie que la « chose » sur le mur volumétrique ! Seule une caméra spécialisée est capable de filmer des pelures en ultra-haute résolution avec 16 diaphs de latitude.

La URSA Cine peut même filmer jusqu’en 12K 3:2 (12 288 x 8040) pour les arrière-plans. Et pour la cinématographie principale, vous disposez de plusieurs options allant de 2.4:1 12K (12 288 x 5112) à 120 im/s, à 8K ou 4K à 220 im/s, et aussi en Super 35 (équivalent 4 perfs) en 9K jusqu’à 100 im/s. Avec ces essais, j’aurais aimé avoir quelque chose au premier plan comme des arbres pour trouver un compromis, vu que j’utilisais des objectifs sphériques flagship S8/i FF de Cooke et des objectifs anamorphiques 2X Hawk Série C. Cependant, ces essais consistaient plutôt à filmer des éléments d’avant-plans et d’arrière-plans en 12K. Et dès le début, ils avaient l’air absolument fantastiques. »

« J’ai été directeur de la photographie sur de grosses séries télévisées pour Shondaland et Jerry Bruckheimer TV (« Murder », « Grey’s Anatomy », « Les Experts », « Lucifer », et bien d’autres) ainsi que sur des longs métrages pour le cinéma (comme « Resident Evil : Apocalypse », « REAGAN », « Terreur point com », « Destination finale 6 »). Du coup, je choisis toujours une caméra qui ne me laissera pas tomber à minuit lorsque nous sommes au beau milieu d’une scène ! J’utilise les caméras Blackmagic depuis dix ans maintenant, et je suis immédiatement tombé amoureux de leur colorimétrie et de leur qualité d’image. Elles produisent des tons très naturels et agréables. Je trouve qu’elles sont aussi performantes pour les séries télé que pour le grand écran. L’image est toujours de qualité et l’étalonnage final se fait simplement. »

« Le choix d’un capteur plein format 3:2 12K sur la URSA Cine est tout simplement génial. Je ne veux plus revenir au Super 35. Le simple fait de pouvoir filmer plus large ou plus serré avec le même objectif en changeant le mode du capteur (et en recadrant légèrement) me permet de gagner du temps lorsque chaque seconde sur le plateau compte. La caméra peut filmer en Super 35 (équivalent à 4 perfs) en 9K à 100 i/s et en 8K et 4K (2.4:1) plein format à 220 i/s. Avec cette résolution supplémentaire, vous pouvez même filmer en 12K 3:2 open gate à 80 i/s et en 12K 2.4:1 (12 288 x 5 112) à 120 i/s. C’est génial de pouvoir filmer en 4K, 8K ou même 12K, en utilisant l’intégralité du capteur sans recadrage et en conservant le champ visuel complet de vos objectifs. »