„Najważniejsze aspekty kamery podczas zdjęć ze ścianą LED to reprodukcja i zakres dynamiki. Wcześniej wyzwanie stanowiło to, jak zbalansować kolory w tych dwóch systemach, zwłaszcza odcienie skóry. Bardzo chciałem zobaczyć, jak filmowanie osoby na tle ściany LED będzie wyglądało przy użyciu dokładniej tej samej kolorymetrii, jak w przypadku materiałów na samą ścianę. Przechwyceniu płyt w ultrawysokiej rozdzielczości z 16-stopniowym zakresem mogła sprostać tylko specjalistyczna kamera.

URSA Cine może rejestrować nawet wyższe rozdzielczości w 12K 3:2 (12 288 x 8040) dla tylnych płyt. W przypadku zdjęć głównych oferuje cały szereg opcji od 2.4:1 12K (12 288 x 5112) przy 120 kl./s, 8K lub 4K przy 220 kl./s oraz Super 35 (odpowiednik 4 otworów perforacji) w 9K nawet do 100 kl./s. W trakcie tych testów mogłem wycofać kamerę i mieć coś w tle, na przykład drzewa. Uzyskałbym w ten sposób bardziej neutralną płaszczyznę, bo korzystałem z flagowego obiektywu sferycznego S8/i FF firmy Cooke oraz obiektywu anamorficznego Hawk C Series 2X. Jednak w tych testach chodziło bardziej o filmowanie pierwszego planu i elementów tła w 12K. I przyznaję, że na planie wyglądało to naprawdę fantastycznie”.

„Pracowałem jako operator przy dużych serialach telewizyjnych dla Shondaland i Jerry Bruckheimer TV („Sposób na morderstwo”, „Chirurdzy”, „CSI: Kryminalne zagadki Las Vegas”, „Lucyfer”), a także przy kinowych filmach fabularnych („Resident Evil: Apokalipsa”, „REAGAN”, „www.strach”, „Final Destination: Bloodlines”), dlatego zawsze wybiorę kamerę, która nie zawiedzie mnie o północy, gdy jesteśmy w środku sceny! Używam kamer Blackmagic od dziesięciu lat i od razu pokochałem ich kolorymetrię i jakość obrazu. Zapewniają bardzo naturalne oraz przyjemne odcienie i uważam, że sprawdzają się równie dobrze na ekranach telewizyjnych, jak i kinowych. Oferują wysoką jakość obrazu i nie przysparzają żadnych kłopotów podczas końcowej korekcji kolorów”.

„Zastosowanie pełnoklatkowego sensora 3:2 12K w kamerze URSA Cine jest po prostu genialne. Szczerze mówiąc, nie chcę teraz wracać do Super 35. Możliwość filmowania szerszych lub węższych kadrów tym samym obiektywem poprzez zmianę trybu sensora (i lekkie przycięcie) jest dla mnie wybawieniem, gdy liczy się każda sekunda na planie. Ta kamera może nagrywać filmy Super 35 (odpowiednik 4 otworów perforacji) w 9K przy 100 klatkach na sekundę oraz pełnoklatkowe filmy 8K i 4K (2.4:1) przy 220 klatkach na sekundę! Dzięki tej dodatkowej rozdzielczości można nawet filmować 12K 3:2 Open Gate przy 80 klatkach na sekundę i 12K 2,4:1 (12 288 x 5112) przy 120 klatkach na sekundę! Niesamowite jest to, że można kręcić w 4K, 8K, a nawet 12K, wykorzystując cały sensor bez przycinania i nadal zachowując pełne pole widzenia obiektywów”.