Kinematograf: Florent Piovesan
Kameramann/Kamerafrau / Erste Kameraassistenz: Alex Botton
Zweite Kameraassistenz: Thomas Teissier
Schauspieler/in: Amanda Maleix
„Ich war überrascht, wie schön diese Landschaft aus dem YRGB-17K-Sensor von Blackmagic aussah.“
Der französische Filmemacher und Gründer von „Of Two Lands“, Florent Piovesan, ist gerade aus Island von einem Dreh mit der Blackmagic URSA Cine 17K 65 zurückgekehrt. „Seit über 10 Jahren dokumentiere ich als Fotograf und als Kameramann Orte und interessante Menschen. Island zählt zu einem der besonderen Orte, die ich in den letzten 10 Jahren viele Male bereist habe. Das Land ist wild. Man hat das Gefühl, einen anderen Planeten zu betreten. Diese Landschaft mit einer Kamera im 65mm-Format zu dokumentieren, ist für mich wie ein langersehnter wahrgewordener Traum.“
„Da ich bereits mit Blackmagic Kameras gefilmt habe, hatte ich keine Probleme, das Menü der URSA Cine zu verstehen. Diese Landschaft kam schon in Filmen wie ,Prometheus‘, ,Interstellar‘, ,Oblivion‘ und ,Game of Thrones‘ vor. Also wollte ich ein Objektivset, das diese Landschaft ebenso naturgetreu erfassen würde. Um diese Authentizität zu erzielen, entschied ich mich schließlich für Vista Cine Festbrennweiten von Tokina. Obwohl der Bildkreis dieser Objektive mit 46,7 mm angegeben ist, haben ihre 35mm-Objektive und Objektive mit längeren Brennweiten einen Bildreis, den ein 65mm-Sensor abdeckt. Ich war überrascht, wie schön diese Landschaft aus dem YRGB-17K-Sensor von Blackmagic aussah. Die zusätzliche Auflösung erweckte den Eindruck, als hätte man hinten am Objektiv ein Mikroskop, das die Landschaft bis aufs Kleinste einfängt.“
„Der Svinafellslon-Gletscher zählt zu den Orten, die die ganze Schönheit Islands in sich vereinen. Am Drehtag war das Wetter ruhiger und das Licht war schön und sanft. Perfekte Bedingungen, um den Highlight-Roll-Off der Blackmagic URSA Cine 17K 65 zu testen. Ich finde, es ist unter anderem das Farbspektrum, das diesem Ort seine Schönheit verleiht. Man bekommt Grün von den Bergen, Blau vom Eis und Grautöne vom trüben Wasser direkt vor einem. Die Weite des Landes hat etwas Episches. Egal wo man dreht, alle Aufnahmen haben von Natur aus Schärfentiefe und dimensionale Ebenen.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Objektive Tokina Vista Prime
FPS 24
ISO 800
Verschluss 180°
Weißpunkt 5600K
Tönung 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
„Dieser Ort ist gefährlich und wunderschön. Die daraus hervorgehende Wirkung muss man als Dokumentarfilmer einzufangen wissen. Die hiesigen Herausforderungen liegen auf der Hand. Man steht am Rand des isländischen Meeres und ist heftigten Stürmen mit 95 km/h sowie Gischt und Regen ausgesetzt. Aufgrund des schrecklichen Wetters mussten Entscheidungen schnell getroffen werden. Dabei waren das Menüsystem und die zwei Monitore der URSA Cine von unschätzbarem Wert. Es stürmte so stark, dass ich buchstäblich von einer Position zur anderen gefegt wurde.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q1
Sensor 8K Open Gate 11680 x 5360
Objektive Tokina Vista Prime
FPS 100/24
ISO 800
Verschluss 180°
Weißpunkt 5600K
Tönung 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
„Während sich das Wetter von seiner schlechtesten Seite zeigte, schien der Zeitpunkt passend für 65mm-Innenaufnahmen. Unser Hotel hatte große Fenster, durch die wunderbar weiches Licht einfiel, wie es nur so nahe am Polarkreis zu finden ist. Ich bin ein großer Fan von natürlichem Licht, besonders an Orten wie diesem. Wir hatten das Glück, dass draußen genug Schnee lag, der uns eine zusätzliche Ebene in den Raum brachte. So konnte ich extreme Totalen aufnehmen.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Objektive Tokina Vista Prime
FPS 24
ISO 800
Verschluss 180°
Weißpunkt 5600K
Tönung 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
„Der Film ,Star Wars Rogue One‘ ist hier entstanden. Man erhält eine beeindruckende Aussicht auf die Felsen im Landesinneren, die sich vom Vordergrund abheben. Diese Bedingugen sind ideal, um mehrfach croppen. Bei so viel Auflösung kann man die 17K-Bilder in DaVinci Resolve problemlos kadrieren und aus derselben Aufnahme mehrere Szenen gestalten. Wir haben mit den Vista 35mm- und 50mm-Objektiven von Tokina gedreht, die bei einer höheren Auflösung wunderbar saubere Aufnahmen liefern.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Objektive Tokina Vista Prime
FPS 24
ISO 800
Verschluss 180°
Weißpunkt 5600K
Tönung 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
Kinematograf: Dylan Rucker
Produktion: Troy Jackson
Regieassistenz: Amanda Dodge
Trinity-Steuerung: Daniel Vorlet
Erste Kameraassistenz: Matthew Bellamy
Zweite Kameraassistenz: Stephen Johnson
Drohnensteuerung: Ben Ellingson
Oberbeleuchter: Chris Anthony
Key Grip: Andrew Williams
Set-Assistenz: Monica Morgan
Schauspieler/in 1: Cole Nallion
Schauspieler/in 2: Kamal Miller
Schauspieler/in 3: Lauren Vemeys
„Die 65mm-Kinematografie bietet also mehr Tiefe und Trennung, wodurch sich alles sehr real anfühlt!“
Dylan Ruckers Kurzfilme und Musikvideos sind für ihren düsteren Realismus bekannt. Er wollte mit der Blackmagic URSA Cine 17K 65 natürliche Farben und schöne Landschaften erfassen.
„Ich liebe Kameras, die mir die Farben und Texturen so wiedergeben, wie ich sie sehe. Ich hatte bisher noch nicht viel mit Blackmagic URSAs gedreht, war aber neugierig, den neuen 140-Megapixel-Sensor auszuprobieren. Wir haben Cowboys und Cowgirls zwei Tage lang beim Reiten, Truckfahren und einfach draußen in der trockenen, sandigen Wüste gefilmt. Bei diesem Dreh stand Authentizität an erster Stelle.“
„Mit der 65mm-Kinematografie sehen die Dinge so lebensecht wie möglich aus. Beim Filmen mit einem 24mm-Objektiv entspricht das Sichtfeld eher dem eines 14mm-Objektivs, allerdings ohne die Verzerrungen wie bei Vollformatsaufnahmen. Die 65mm-Kinematografie bietet mehr Tiefe und Trennung, wodurch sich alles sehr real anfühlt!“
„Mit einem 65mm-Sensor in einer Kamera von der Größe wie die URSA Cine kann man sie mühelos auf eine Drohne, eine Autohalterung, eine Steadicam oder einen Technokran setzen. Außerdem hat sie 16 Blendenstufen und diese coolen Monitore auf der Bediener- und auf der Assistenzseite, die alle Arbeitsschritte beschleunigen. Die Offspeed-Frameraten der Kamera waren großartig für einige der Pferdeszenen und erstaunlicherweise kann sie auch in 8K und 4K drehen.“
„Für die Saloon-Szene haben wir ein Thalia 65 30mm-Objektiv verwendet. Ein paar Mal haben wir die Kamera aber auch mit einem 24mm-Objektiv gepaart, was uns im Grunde einen Look gab, wie man ihn mit 14mm-Objektiv an einer Vollformatkamera bekommt. Dank des Sichtfelds wurden uns unglaublich weitläufige Bilder beschert, auch wenn wir die Kamera in den kleinsten Ecken platzierten. So konnten wir die Kamera wirklich in allen möglichen Szenarien mit wenig Platz verwenden.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Objektive Leitz Thalia
FPS 24
ISO 800
Verschluss 180°
Weißpunkt 6000K
Tönung 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
„In einer Szene standen die beiden Cowboys auf einem Bergrücken und blickten auf einen riesigen, ausgetrockneten See. Alles sah sehr weitläufig aus. Die Landschaft hatte diesen ,klassischen‘ epischen Look. Wir baten die Cowboys, sich nebeneinander zu stellen, und sind dann mit der mit einem 55mm-Objektiv bestückten Kamera zurückgefahren. Das erzeugt in der Regel Kompressionseffekte. Doch als wir uns kreisförmig von den Cowboys weg bewegten, wurde ich positiv von den dreidimensionalen Eigenschaften überrascht.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Objektive Leitz Thalia
FPS 24
ISO 400
Verschluss 180°
Weißpunkt 6000K
Tönung 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
„Der 65mm-Sensor macht die URSA Cine Kamera unglaublich vielseitig. Wir konnten die Kamera in allen möglichen Situationen einsetzen. Auf einer Drohne in der Luft und an der Rückseite eines Lkws angebracht am Boden entlang. Innerhalb von ein paar Minuten konnten wir von Aufnahmen durch die Windschutzscheibe eines LKW zur Aufnahme auf der Motorhaube eines Autos wechseln. Und als Cine-Kamera ließ sie sich ziemlich einfach steuern und auf einem MotoCrane oder einem Arri Trinity betreiben.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Objektive Leitz Thalia
FPS 24
ISO 800
Verschluss 180°
Weißpunkt 6000K
Tönung 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
„Die Arbeit mit 65mm-17K-Dateien war überraschend einfach. Die URSA Cine hat seitlich am Kameragehäuse ein 8TB-Medienmodul. Wir filmten aber bei 17K in Blackmagic RAW Q3, weshalb wir nach zwei Drehtagen nur 3 TB an Material und damit also reichlich Medienkapazität hatten. Das Medienmodul wird aus der Kamera herausgezogen und an ein Blackmagic Media Dock angeschlossen. Von dort wurden die Medien via einen 10GB-Ethernet-Workflow auf einen Blackmagic Cloud Store Mini Netzwerkspeicher übertragen.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 17K 65
Codec Blackmagic RAW in Q3
Sensor 17K Open Gate 17520 x 8040
Objektive Leitz Thalia
FPS 24
ISO 1250
Verschluss 180°
Weißpunkt 7000K
Tönung 0
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
Produktion: Steve Gainer
Produktion: Karen Gainer
Produktion: Michael Mansouri
Kinematograf: Steve Gainer ASC ASK
Erste Kameraassistenz: Kymm Swank
Zweite Kameraassistenz: Tim Unger
DIT: Daniel Woiwode
Oberbeleuchter: Jessee Jaraczewski
„Eine Kamera, die sowohl die Plates als auch den Hauptdreh mit den Schauspielern meistert, ist ein echter Gamechanger.“
„Die wichtigsten Aspekte einer zum Filmen von LED-Volumes tauglichen Kamera sind Wiedergabe und Dynamikumfang. In der Vergangenheit bestand die Herausforderung darin, die Farben dieser beide Bereiche abzugleichen, insbesondere die Hauttöne. Deshalb wollte ich unbedingt ausprobieren, wie es aussieht, wenn man eine Person vor einer Volume-Wand unter Verwendung genau derselben Farbverarbeitung filmt, die für das ‚Ding‘ an der Volume-Wand verwendet wird. Das Filmen von Plates in ultrahoher Auflösung mit einem Spielraum von 16 Blendenstufen war etwas, das nur eine Spezialkamera zu leisten vermochte.“
„Die URSA Cine kann Backplates sogar noch höher aufgelöst in 12K 3:2 (12.288 x 8.040) erfassen. Und für die Hauptdreharbeiten gibt sie einem mehrere Optionen, angefangen von 2,4:1 12K (12.288 x 5.112) bei 120 fps, 8K oder 4K bei 220 fps über Super 35 (Äquivalent zu 4-Perf.) in 9K bis hin zu 100 fps. Für diese Tests hätte ich gerne etwas im Vordergrund gehabt, vielleicht ein paar Bäume. Das hätte mir etwas im Mittelfeld gegeben, zumal ich sphärische S8/i FF-Flaggschiff-Objektive von Cooke und 2-fache Anamorphoten der Hawk-C-Serie benutzte. Aber bei diesen Tests ging es mehr darum, die Elemente für den 12K-Vorder- und den 12K-Hintergrund zu filmen. Und ich muss sagen, die sahen am Set absolut großartig aus.“
„Ich liebe an dieser Kamera über alles, dass sie sieht, was meine Augen sehen. Diese Kamera glänzt mit ihrer Handhabung von Schatten. Als ich in den Dünen und am Strand die Backplates filmte, war alles da, was auch da sein sollte. Die URSA Cine ist die perfekte Alleskönner-Kamera zum Aufnehmen von Plates.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Full Frame 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
Objektive Cooke S8/iFF
FPS 24
ISO 500
Verschluss 180°
Weißpunkt 6500K
Tönung 1
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND-Filter Internal ND
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
„Der neue Bildschirm an der vormals ‚blinden‘ Assistenzseite der Kamera ist eine echte Innovation. Dieser extra Bildschirm wird uns eine Menge Zeit sparen. Und weil man dort alle Menübedienelemente und Objektivparameter hat, ist das auch großartig fürs Schärfeziehen. Aber selbst für den Kinematografen ist dieser Bildschirm wertvoll.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Full Frame 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
Objektive Cooke S8/iFF
FPS 24
ISO 500
Verschluss 180°
Weißpunkt 6500K
Tönung 1
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND-Filter Internal ND
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
Produktion/ Regisseur:
Lindha Narvaez
Kinematograf: Vance Burberry ASC, ACS
„Das Highlight-Rolloff und der Dynamikumfang dieser Kamera sind sehr beeindruckend.“
„Die neue URSA Cine hat einen Vollformat-YRGB-Sensor. Das ist eine sehr interessante Technik. Ich wollte unbedingt sehen, was dabei herauskommt, wenn ich diese Vollformatkamera beim Drehen bis an ihre absoluten Grenzen bringe. Es ist immer leichter, die Differenzierungen einer Kamera zu erkennen, wenn man die Belichtung der Kameras ausreizt. Wenn man an den Extremen belichtet, indem man entweder die Schwarzwerte oder die Lichter ausreizt, lernt man die Fähigkeiten einer Kamera kennen. Unter idealen Bedingungen, bei denen man immer im mittleren Graubereich landen kann, sind die meisten Kameras wirklich gut. Man lernt immer am meisten über den Sensor einer Kamera, wenn man nur mit vorhandenem Licht dreht.“
„Nur wenn ich diese Vollformat-Version des 12K-Sensors und Blackmagic RAW richtig an ihre Grenzen bringe, kann ich einschätzen, wie diese Kamera mit schwierigen Lichtverhältnissen fertig wird. Ich habe festgestellt, dass das Highlight-Rolloff und der Dynamikumfang dieser Kamera sehr beeindruckend sind. Schon die URSA Mini Pro 12K mit der Super-35 Version des YRGB-Sensors war fabelhaft, aber diese Vollformatversion ist auf einem ganz anderen Niveau. Ich war sehr beeindruckt. Ich habe das gesamte Material mit nativem ISO 800 oder ISO 400 aufgenommen und war nie in einer Situation, in der ich ernsthafte Probleme mit der Belichtung hatte.“
„Das Erste, was einem auffällt, ist, dass sich diese Kamera in vielerlei Hinsicht wie eine Kinokamera anfühlt. Mit Standard-Strom- und professionellen Anschlüssen, wie dem 3-poligen Fischer- und dem 2-poligen Lemo-12V-Anschluss, kann diese Kamera ganz einfach mit branchenüblichem Equipment eingesetzt werden.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor Anamorphic 2x 7680 x 6408 (9K 6:5)
Objektive Laowa 2x Anamorphic Proteus Zoom
FPS 60 fps
ISO 800
Verschluss 180°
Weißpunkt 5600K
Tönung 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND-Filter 6
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
„Es sind die kleinen Dinge, die die URSA Cine gegenüber ihrem Vorgängermodell verbessern, wie z. B. die elektronisch gesteuerten ND-Filter. Den Objektivanschluss kann man im Handumdrehen von PL auf LPL wechseln. Die Cine fühlt sich einfach an wie eine Highend‑Kinokamera.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12,288 x 5112 (12K 2.4:1)
Objektive Cooke Panchro Classic FF
FPS 60 fps
ISO 800
Verschluss 180°
Weißpunkt 5600K
Tönung 10
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND-Filter 4
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
Kinematograf: Christian Sebaldt, ASC
Produktion: Mary Seward
Steadicam: Richard Crow
Kameraoperator hinter den Kulissen: April Kelley
Erste Kameraassistenz: Ryan Pilon
Zweite Kameraassistenz: Jason Kinney
DIT: Andy Lemon
Oberbeleuchter: Robert LeRoy
Künstlerische Leitung/Setdeko: Sheryl Guerrero
PA, Sound‑Wiedergabe: Luke Seward-Sebaldt
„Die Blackmagic URSA Cine 12K ist für die Produktion von Kinofilmen und Projekte aller Fernsehsender direkt einsatzbereit.“
„Ich habe für Shondaland und Jerry Bruckheimer TV bei großen Fernsehserien wie ,How To Get Away With Murder‘, ,Grey's Anatomy‘, ,CSI: Crime Scene Investigation‘, ,Lucifer‘ sowie bei Kinofilmen wie ,Resident Evil: Apocalypse‘, ,REAGAN‘, ,Feardotcom‘, ,Final Destination: Bloodlines‘ als DP gearbeitet. Deshalb wähle ich immer eine Kamera, die mich um Mitternacht inmitten einer Szene nicht im Stich lässt. Mit den Blackmagic Kameras arbeite ich nun schon seit zehn Jahren. Ihre Farbverarbeitung und Bildqualität sind mir gleich ans Herz gewachsen. Sie erzeugen natürliche und ansprechende Farbtöne. Außerdem eignen sie sich ebenso gut für Fernsehsendungen und Produktionen für die große Kinoleinwand. Auf ihre Bildqualität ist Verlass und die finale Farbkorrektur läuft immer glatt.“
„In Verbindung mit einem 3:2-12K-Vollformatsensor ist die URSA Cine einfach genial. Ich möchte auf keinen Fall zu Super 35 zurückkehren. Am Drehort zählt jede Sekunde. Deshalb ist es eine Rettung, wenn man durch einfaches Ändern des Sensormodus und geringes Croppen mit demselben Objektiv breite und enge Aufnahmewinkel einfangen kann. Die Kamera ermöglicht Drehs mit Super 35 (Äquivalent zu 4-Perf.) in 9K bis zu 100 fps und im Vollformat mit 8K und 4K 2,4:1 bei 220 fps. Mit der zusätzlichen Auflösung kann man sogar im 12K-3:2-Open-Gate-Format bei 80 fps und in 12K-2,4:1 mit 12.288 x 5.112 Pixeln bei 120 fps arbeiten. Das Tolle ist, dass man in 4K, 8K oder sogar 12K filmen und dabei den gesamten Sensor ohne zu croppen nutzen kann. Und trotzdem erhält man das volle Sichtfeld der Objektive.“
„Kürzlich habe ich ein sehr schönes und atmosphärisches Set mit einer Flamencotänzerin und einem spanischen Gitarristen gedreht. Die Beleuchtung war bewusst anspruchsvoll, um den Sensor und Dynamikumfang der Kamera zu testen. Wir hatten Kerzen und Fackeln, die Kameras mit kleinerer Dynamik Schwierigkeiten bereiten können. Für reichlich Stimmung gestaltete ich diese Aufnahmen kontrastreich.“
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Codec Blackmagic RAW Q0, 3:1
Sensor 12K 3:2 open gate (12288 x 8040), 8K 3:2 open gate (8192 x 5360)
Objektive 36mm, 72mm, 120mm Altas Mercury (1.5X)
FPS 23.98, 36, 60, 120
ISO 800, 1600, 2500
Verschluss 180°, 210°
Weißpunkt 3200K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND-Filter Electronic Internal ND
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
„Die URSA Cine 12K LF ist robust. Sie ist für die Spielfilmproduktion ausgelegt und hat eine Menge SDI-Anschlüsse plus 24-Volt-, Lemo- und Fischer-Anschlüsse sowie auf der rechten Kameraseite einen ganz neuen Monitoring-Bildschirm mit Schärfezieheinrichtung. Man bekommt man zwei 5-Zoll-Bildschirme und auch der EVF ist vom Design her noch besser!“
Kamera Blackmagic URSA Cine 12K LF
Codec Blackmagic RAW Q0, 3:1
Sensor 12K 3:2 open gate (12288 x 8040), 8K 3:2 open gate (8192 x 5360)
Objektive 36mm, 72mm, 120mm Altas Mercury (1.5X)
FPS 23.98, 36, 60, 120
ISO 800, 1600, 2500
Verschluss 180°, 210°
Weißpunkt 3200K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
ND-Filter Electronic Internal ND
Farbverarbeitung Generation 5 Color Science
25 €*
49 €*
15 €*
75 €*
25 €*
35 €*
