Argentyński operator i filmowiec, Guido Pezz, nakręcił niedawno i wyreżyserował ten piękny film turystyczny dla Argentina Turismo. Tierra del Fuego to piękne i spokojne miejsce, gdzie światło przypomina koło podbiegunowe. Guido opowiada o miejscach, które odwiedzili i o pejzażu świetlnym, który chciał uchwycić w tym filmie.
„Z Tierra del Fuego łączy mnie szczególna więź. Jest to jedno z moich ulubionych miejsc na świecie. Jest tak odległa od wszystkiego. Dla mnie wydaje się to końcem świata”.
„Zależało mi na tym, by pokazać odosobnienie tego krajobrazu. To miejsce trzeba koniecznie zobaczyć zimą. Całkowicie pokryty śniegiem krajobraz nabiera mistycznych walorów. Przyjeżdżając tu poza sezonem zimowym widzi się zupełnie inny świat”.
Reżyser
Guido Pezz
Kinematografia
Guido Pezz
Montażysta
Guido Pezz
Kolorysta
Guido Pezz
Klient
Argentina Turismo
Plan zdjęciowy
Ushuaia, Argentyna
„Kolejnym ze spektakularnych miejsc, do których się udaliśmy, było słynne Jezioro Szmaragdowe. Wybraliśmy się tam kilka razy, filmując z helikoptera, a potem dronem ze szczytu. Jednak najbardziej intensywną podróżą do tej lokalizacji był 8-godzinny dzień wędrówki i filmowania po górskim szlaku”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Quality 5, Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, 6144 x 3456 @ 25FPS , ISO 800, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, 5600 Kelvin, DZOFilm VESPID 25mm, T2.1 cine prime lenses Shot hand held
„Podczas naszej wspinaczki do Jeziora Szmaragdowego uwieczniałem obrazy naszej przewodniczki idącej przez błoto. Szczerze mówiąc, moim najlepszym wspomnieniem z tej wędrówki było stawianie jednego kroku w błocie za drugim. Przez cały dzień wędrowaliśmy górskim szlakiem, musiałem nieść cały sprzęt potrzebny na taką wędrówkę, do tego mój BMPCC 6K Pro, akumulatory, rig, obiektywy stałoogniskowe i drona. To dużo, gdy filmuje się w tak odległych miejscach, bez ekipy do pomocy”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Blackmagic RAW Constant Quality 5,Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, 6144 x 3456 @ 50FPS, ISO 400, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, 5600 Kelvin, DZOFilm VESPID 25mm T2.1 cine prime lenses, Shot hand held
„Pierwszym miejscem, do którego dotarliśmy był port Ushuaia nad kanałem Beagle. Plan był taki, żeby wyjechać łodzią turystyczną na oglądanie wielorybów i filmować je z drona. Gdy wypływaliśmy z portu w Ushuaia, mogliśmy zobaczyć przypływającą flotę rybacką. Dlatego bardzo chciałem, aby te ujęcia wyglądały tak, jakbyśmy byli na łodzi rybackiej, a nie turystycznej”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Blackmagic RAW Constant Quality 5, Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, 6144 x 3456 @ 25FPS, ISO 800, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, 5600 Kelvin, DZOFilm VESPID 25mm T2.1 cine prime lenses, Shot hand held
„Argentina Tourismo chciało podkreślić lokalizację „Pociągu na koniec świata”. To najbardziej na południe wysunięta trasa kolejowa. Ponieważ był to projekt dla Izby Handlowej, mogliśmy filmować co chcieliśmy. Ale pociąg oczywiście nadal musiał kursować zgodnie z rozkładem jazdy! Kiedy więc przyszło nam kręcić zawiadowcę, musiałem poczekać, aż wszyscy pasażerowie wsiądą do wagonów. Potem mieliśmy tylko trzy minuty, żeby go sfilmować i wskoczyć do pociągu”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Blackmagic RAW Constant Quality 5, Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, 6144 x 3456 @ 25FPS, ISO 400, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, 5600 Kelvin, DZOFilm VESPID 25mm T2.1 cine prime lenses, Shot hand held
Matteo Bertoli, operator i kolorysta z Lizbony, nakręcił ostatnio reklamę AMG A35 dla Mercedesa. Ten ambitny projekt powstał przy użyciu obiektywów Leica R i kamery Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K. Matteo opowiada o nocnych zdjęciach do tej reklamy, kręconej bez ekipy filmowej i zewnętrznego oświetlenia.
„Wyzwaniem było nakręcenie Mercedesa pędzącego nocą przez miasto przy słabym świetle ulicznych latarni. Jednak największą trudnością towarzyszącą tej produkcji była ekipa składająca się tylko z dwóch reżyserów i producentki! Bez ostrzyciela, gaffera, dźwigu kamerowego, sprzętu na aucie czy fryzjerów i makijażystów. Wszystko musieliśmy robić sami i mieliśmy bardzo mało czasu do dyspozycji. Każdy musiał się zaangażować”.
Reżyser
Tommaso Pizzamiglio
Reżyser
Lorenzo Colombo
Director of Photography
Matteo Bertoli
Kolorysta
Matteo Bertoli
Producer
Isabella Moretti
Montażysta
Matteo Vigani
Plan zdjęciowy
Franfurt, Niemcy.
„Dzięki tubom firmy Astera można niezwykle precyzyjnie ukierunkować światło kluczowe. Ponieważ BMPCC 6K świetnie radzi sobie przy słabym oświetleniu, nie potrzeba aż tak dużo świateł, by otrzymać świetne ujęcie. Zdjęcia kręcone z tyłu auta mogliśmy zarejestrować, zmniejszając wartość ISO nawet do 160. Bawiliśmy się także kątem migawki, ustawiając ją najczęściej na 180 stopni w trakcie filmowania. Obniżyłem tę wartość do 90 stopni, by sceny tańca przed samochodem sprawiały wrażenie jakby przeskakiwały.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, Blackmagic RAW in Constant Bitrate 5:1, Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, Leica (full specs), (Pro Mist filter), 24 fps, ISO 160, 400, 90, 180 degrees, Science Generation 5 Color Science, Buttery Natural LUT, Crane Three Gimbal
„Po sześciu godzinach w studiu przeszliśmy do kręcenia końcowych, nocnych scen na ulicy. „Mieliśmy vana, który miał jechać za AMG przez Frankfurt, więc bez problemu mogłem wychylić się przez okno i kręcić z gimbala”. Bez oświetleniowców ani ostrzyciela obrazu wszystko spadło na mnie i Lorenza (operatora gimbala)”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, Blackmagic RAW in Constant Bitrate 8:1, Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, Leica (full specs), (Pro Mist filter), 24 fps, ISO 800, 2500, 180 degrees, Science Generation 5 Color Science, Buttery Natural LUT, Gimbal: Zhiyun Crane 3S
Argentyński operator i filmowiec Guido Pezz uchwycił piękno gospodarstwa Annie Smithers w wiejskiej Australii. Guido używa Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro z obiektywami stałoogniskowymi Vespid, aby z europejską wrażliwością pokazać światło i ziemię Australii.
„O nakręceniu takiego projektu myślałem chyba od grubo ponad roku. Chciałem zrobić krótki film o kimś, z kim mógłbym się naprawdę utożsamiać. Ktoś, kto żyje swoim życiem, stąpając delikatnie po ziemi. A kiedy po raz pierwszy usłyszałem o Annie i jej podejściu do żywności i życia, po prostu pokochałem sposób, w jaki jest związana ze swoją ziemią uprawną”.
Director of Photography
Guido Pezz
Reżyser
Guido Pezz
Montażysta
Guido Pezz
Kolorysta
Guido Pezz
Dźwięk
Guido Pezz
„Ujęcia z malinami to jedne z moich ulubionych ujęć z tej sesji. Kolor i faktura jej skóry, tekstura koszuli i liście w tle są przepiękne”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, 6144 x 3456 @ 25 FPS, Blackmagic RAW Constant Quality 5, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, ISO 400, 5600 Kelvin, DZOFilm VESPID 25mm T2.1 cine prime, Tiffen Black Pro Mist 1/8, Shot hand held
„To była ostatnia sesja zdjęciowa tego dnia około 9 rano. Ponieważ ostatnie nadające się do filmowania światło zewnętrzne było tu około 7.30 rano, aby móc kontynuować zdjęcia, trzeba było zrobić scenę wewnątrz pomieszczenia.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, 6144 x 3456 @ 25 FPS, Blackmagic RAW Constant Quality 5, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, ISO 800, 5600 Kelvin, DZOFilm VESPID 25mm T2.1 cine prime, Tiffen Black Pro Mist 1/8, Shot hand held
„Celowo wybrałem to miejsce ze względu na rozproszone światło. To ujęcie zostało zrobione o 8 rano, kiedy kończyło się światło potrzebne tego ranka. Słońce wstało o 6 rano i właśnie miało zalać krajobraz. Tak więc filmowanie w szklarni zapewniło naturalnie rozproszone światło, które było idealne dla tego typu sceny portretowej”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, 6144 x 3456 @ 50 FPS, Blackmagic RAW Constant Quality 5, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, ISO 400, 5600 Kelvin, DZOFilm VESPID 25mm T2.1 cine prime, Tiffen Black Pro Mist 1/8, Shot hand held
Pierwszego dnia sesji mieliśmy rano przelotne deszcze, dlatego dzień zakończył się bardzo wcześnie, bo o 8 rano. Dlatego to zostało nakręcone następnego ranka. Ponieważ filmowaliśmy jesienią w południowej części Australii, można uchwycić te nisko wiszące mgły, które utrzymują się aż do momentu, gdy słońce wzejdzie około 7.30 rano.”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Super 35mm high resolution HDR sensor, 13 Stops of dynamic range, 6144 x 3456 @ 50 FPS, Blackmagic RAW Constant Quality 5, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, ISO 400, 5600 Kelvin, DZOFilm VESPID 25mm T2.1 cine prime, Tiffen Black Pro Mist 1/8, Shot hand held
Sjoerd Wess to słynny Instagramer i YouTuber. „Through the Watchmakers Eye” to przepięknie nakręcony film krótkometrażowy o jego ojcu, który jest jednym z ostatnich zegarmistrzów w Holandii. Sjoerd opowiada o pracy z Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro i wykorzystaniu obiektywów Mitakon 50mm cine prime oraz LAOWA 100 mm.
„Uznałem, że uda mi się zrealizować ten projekt zwyczajnie dostosowując mój szerokokątny obiektyw do zdjęć makro. Nie byłem jednak przekonany czy taka jakość sprawdzi się w tym projekcie. Zarejestrowałem piękne ujęcia kwiatów i pszczół, ale miałem wątpliwości, czy uda mi się uchwycić mechaniczne elementy zegarka. Wtedy dostałem e-mail z firmy Laowa z pytaniem, czy chciałbym przetestować ich obiektywy! Od razu pomyślałem o obiektywie makro 100mm. Potem odezwała się firma Zhongyi Optics pytając, czy chcę wypróbować ich nowy obiektyw Mitakon 50 mm cine prime. Nie mogłem w to uwierzyć. Miałem „idealny zestaw” profesjonalnych obiektywów, by zrealizować ten projekt”.
Kinematografia
Sjoerd Wess
Postprodukcja
Sjoerd Wess
Plan zdjęciowy
Amsterdam
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Super 35mm high resolution HDR sensor
13 Stops of dynamic range
6144 x 3456 @ 24 FPS
Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1
Generation 5 Color Science
Extended Video LUT
ISO 400
5600 Kelvin
Mitakon Speedmaster Cinema Lens
50mm T1.0 (f.0.95) EF
LAOWA 100mm f2.8 2:1 APO
Ultra‑Macro Lens EF
Operator zdjęć z Los Angeles, Vance Burberry, przeprowadził ostatnio test kamery używając nowej Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro. Nakręcony jako film promujący taniec dla reżyserki Cristiny Piemonte, projekt ten testował przede wszystkim trudne warunki oświetleniowe.
„Myślałem o zrobieniu testu kamery z nową Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro i wtedy Cristina zasugerowała nakręcenie projektu dla jej znajomej tancerki. Mieliśmy kilka lokalizacji, które chcieliśmy wypróbować: tunel przy Drugiej Ulicy, gdzie kręcono między innymi Blade Runnera, Piąta Aleja w centrum Los Angeles i Broad Museum, które są naprawdę fajnymi miejscami”.
Director of Photography
Vance Burberry
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K Pro
Super 35mm high resolution HDR sensor
13 Stops of dynamic range
6144 x 3456 @ 23.98 FPS
Blackmagic RAW Constant Bitrate 3:1
Generation 5 Color Science
Extended Video LUT
ISO 3200 and ISO 400
4,000 Kelvin and 5600 Kelvin
Sigma Art EF 24mm, 50mm
Internal ND filter
Ronin RS2 Gimbal
Adrian Emerton, operator filmów reklamowych i surfingowych, opowiada o swoich doświadczeniach związanych z filmowaniem podwodnych zdjęć przy użyciu kamery Blackmagic Pocket Cinema 6K i obudowy podwodnej Salty. Adrian opisuje własny proces techniczny kręcenia swojego najnowszego filmu o bodysurfingowym safari: „The Chase”.
„Największym przełomem w kinematografii surfingowej jest możliwość kręcenia RAW-ów przy użyciu małego zestawu, takiego jak kamera Blackmagic Pocket Cinema 6K i obudowa podwodna Salty. Miałem różnego rodzaju kamery w znacznie większych obudowach podwodnych, które stanowiły problem ze względu na ich dodatkową wyporność i brak możliwości manewrowania. W przeszłości przeżyłem kilka naprawdę przerażających chwil, gdy zostałem wessany przez duże fale, a kamery wyrywało mi z rąk”.
Filmowiec
Adrian Emerton
Postprodukcja
Adrian Emerton
„Film został nakręcony na Centralnym Wybrzeżu Nowej Południowej Walii w Australii, kiedy w zeszłym roku kręciłem tam zdjęcia z Mitchem Blewittem. To był jeden z tych idealnych momentów, kiedy fale i warunki były magiczne. Za każdym razem, gdy jestem na surfingu, zawsze biorę ze sobą moją kamerę Blackmagic Pocket Cinema 6K i obudowę podwodną Salty”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
EF Mount, Blackmagic RAW Q0, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, ISO 400, Sigma Art 18‑35 f1.8 EF, NiSi fixed 3 stop ND, 120fps cropped 2.8K, Salty Underwater Housing with Flat port, V-Lock mounted Powerbase Edge battery
„Ta scena jest prawie jak patrzenie w chmurę burzową. Wszystko sprowadza się do tonalności obrazu. Oprócz błękitu fal jest też ta piękna paleta cieni i szarości na falującym czole fali. Zachowanie wszystkich tych subtelnych szczegółów jest tym, co moim zdaniem ożywia scenę”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
EF Mount, Blackmagic RAW Q0, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, ISO 400, Sigma Art 18‑35 f1.8 EF, NiSi fixed 3 stop ND, 120fps cropped 2.8K, Salty Underwater Housing with Flat port, V-Lock mounted Powerbase Edge battery
„Jest to słynna fala w Australii, często oblegana przez surferów i fotografów. Zazwyczaj nie robię zdjęć w zatłoczonych miejscach, preferuję fale, gdzie jest znacznie mniej ludzi w wodzie. Ale tego dnia słyszeliśmy, że były idealne warunki, niesamowite wysokie fale o świetnej wysokości i kierunku przy brzegach Botany Bay w Sydney. Zadzwoniłem więc do Mitcha Blewitta, żeby przyjechał i popływał na bodyboardzie, mając nadzieję, że uda mi się zrobić naprawdę świetny materiał do naszego filmu „The Chase”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
EF Mount, Blackmagic RAW Q0, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, ISO 400, Sigma Art 18‑35 f1.8 EF, NiSi fixed 3 stop ND, 120fps cropped 2.8K, Salty Underwater Housing with Flat port, V-Lock mounted Powerbase Edge battery
„Na tej fali dorastaliśmy z Mitchem Blewittem. Ale to jedno z tych miejsc, gdzie trzeba naprawdę bardzo szybko podejmować skalkulowane decyzje. Zwłaszcza, gdy fale są tak duże. Istnieją niezliczone historie o nieszczęściach, które przytrafiły się ludziom z tą konkretną falą, a co dopiero przy tej wielkości”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
EF Mount, Blackmagic RAW Q0, Generation 5 Color Science, Extended Video LUT, ISO 400, Sigma Art 18‑35 f1.8 EF, NiSi fixed 3 stop ND, 120fps cropped 2.8K, Salty Underwater Housing with Flat port, V-Lock mounted Powerbase Edge battery
Nurek i autor zdjęć podwodnych Hal Wells z Hollywood Divers przemierzył cały świat, rejestrując obrazy morskich stworzeń. Hal przeszkolił tysiące ludzi w zakresie nurkowania i organizuje wyprawy do najbardziej spektakularnych miejsc na świecie. Hal opowiada o jednej ze swoich wypraw wokół wraku zatopionej łodzi podwodnej, otoczonej przez rekiny tygrysie w Karolinie Północnej. Hal, doświadczony instruktor nurkowania i autor podwodnych zdjęć do reklam, teledysków i filmów, opowiada o swojej Blackmagic Pocket Camera i sprzęcie do filmowania.
„Z Hollywood Divers prowadzimy wyprawy nurkowe na całym świecie, od Wyspy Kokosowej, Kostaryki, Kuby, Ekwadoru, Wysp Galapagos po Okinawę w Japonii. Pewnego roku wróciłem do Karoliny Północnej, aby odwiedzić moich rodziców. Chociaż tam się wychowałem, nigdy nie nurkowałem. Wody Karoliny Północnej są bardzo płytkie w porównaniu z Kalifornią. Pięćdziesiąt kilometrów od wybrzeża Kalifornii można zejść na głębokość 300 metrów, podczas gdy w Karolinie jest to tylko 30 metrów”.
Filmowiec
Hal Well
Postprodukcja
Vance Burberry
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
gallery:sharks-settings
Duet reżyserów Christopher Schlierf i Benjamin Kratzin jest dobrze znany z wielkich filmowych scenografii i reklam. Obydwaj są samozwańczymi „pixel freakami” i mają całkowitą obsesję na punkcie jakości obrazu. W ramach testu kamery Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, duet nakręcił 16 scen i zmontował razem zwiastun filmu sci-fi.
„Blackmagic Design wysłał nam jedną z pierwszych kamer Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K z prośbą o przetestowanie jej przed premierą. Ponieważ ta kamera jest przeznaczona zarówno dla uznanych, jak i początkujących filmowców, chcieliśmy stworzyć coś, co spodoba się obu grupom i da im pomysły do wykorzystania w ich własnych filmach”.
Firma produkcyjna
Directors Duo
Filmowcy
Christopher Schlierf oraz Benjamin Kratzin
Kinematografia
Benjamin Kratzin
Plan zdjęciowy
Monachium, Niemcy
„Scena z dziewczyną w kąpieli mlecznej była skomplikowana do nakręcenia, ponieważ chcieliśmy zachować szeroką gamę kolorów, ale ograniczyć paletę, aby nadać jej własny styl „Blade runnera”. Kiedy spojrzysz na materiał źródłowy tego ujęcia, nadal zachowuje wiele różnic kolorystycznych i jest niewiarygodnie wyrazisty. W rzeczywistości byliśmy naprawdę zaskoczeni, że Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K może stworzyć tak wyraźny obraz, biorąc pod uwagę to, że kręciliśmy na obiektywach anamorficznych”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Quality Q0, ISO 3200, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Atlas Orion Anamorphic T2 32mm @ T4, EF mount
„Podczas kręcenia sceny zbliżenia oka musieliśmy użyć obiektywu sferycznego z adapterem makro, dzięki czemu mogliśmy podejść naprawdę blisko. Do tego ujęcia użyliśmy Canona 70-200 przy f2.8. Przymknęliśmy przysłonę tak bardzo, jak tylko się dało, aby uzyskać jak najostrzejszy obraz. Najpierw testowaliśmy ten obiektyw otwarty przy f8, ale głębia ostrości była wciąż zbyt mała, więc ostatecznie przymknęliśmy go do f22”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Quality Q0, ISO 1250, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Canon 70-200 @ f22, EF mount
„Te duże nocne ujęcia architektury to miejsce, gdzie zakres dynamiczny Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K naprawdę się sprawdza. Aby uczynić scenę jeszcze bardziej realistyczną, nie użyliśmy żadnego sztucznego światła, a jedynie oświetlenie uliczne. Nadal widoczne są wszystkie jasne szczegóły w tle, ale widać także szczegóły cieni na nieoświetlonych powierzchniach po lewej i prawej stronie sceny”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Quality Q0, ISO 3200, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Atlas Orion Anamorphic T2 50mm @ T3, EF mount
„Spędziliśmy dużo czasu w przygotowując się do tej sesji, a do tego ujęcia zamówiliśmy dwie identyczne białe peruki, aby dziewczyny wyglądały jak klony. Zamówiliśmy też te szalone słuchawki z zaczepionymi do nich światełkami, żebyśmy mogli je wykorzystać jako oświetlenie. W tym miejscu znajdował się również neon w witrynie sklepowej, który zapewnił nam niebieskawy wygląd z azjatyckim, czerwonym światłem po prawej stronie ujęcia”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Quality Q0, ISO 3200, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Atlas Orion Anamorphic T2, EF mount
„Kręciliśmy tę scenę w Monachium w świetnym barze, gdzie cały sufit był obwieszony azjatyckimi parasolami z papieru. W wieczór naszej sesji zdjęciowej w barze odbywała się impreza i właściciele wpuścili nas na pół godziny, abyśmy mogli nakręcić wszystkie nasze ujęcia. Tak więc okno czasowe na ustawienie było kluczowe”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Quality Q0, ISO 3200, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Atlas Orion Anamorphic T2, EF mount
„Scena z hakerem została nakręcona w salonie Chrisa, który zastawiliśmy komputerami i innymi przedmiotami jakie mogliśmy znaleźć, aby wypełnić przestrzeń. Następnie ułożyliśmy wszystkie te rozmaite kable w różnych miejscach i staraliśmy się nadać ścianom nieco bardziej interesujący wygląd”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Quality Q0, ISO 3200, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Atlas Orion Anamorphic T2 32mm @ T4, EF mount
Operator filmowy i kamerzysta z Manchesteru, Dima Kalenda, opowiada o swoich pierwszych doświadczeniach z Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K i Blackmagic RAW. Podczas zdjęć nocnych Dima chciał korzystać tylko z jednego źródła światła, polegając całkowicie na oświetleniu w miejscu realizacji.
„Kiedy Blackmagic dał mi tę nową kamerę do przetestowania, nie dostałem żadnych konkretnych instrukcji. Miałem całkowitą swobodę robienia tego, co chciałam. Moim zadaniem była zabawa z kamerą i próba wykorzystania jej do granic możliwości. Pomyślałem, że przy takim projekcie lepiej pokazać, jak kamera tego kalibru i o takiej elastyczności może być tak wszechstronna podczas pracy. Mimo że była to prawdopodobnie jedyna kamera w wersji beta w Europie, postanowiłem wypróbować ją we wszystkich ekstremalnych warunkach. Ku mojemu zaskoczeniu nie napotkałem żadnych problemów”.
Filmowiec
Dima Kalenda
Kinematografia
Dima Kalenda
Kolorysta
Tom Majerski, Tetragrade
Plan zdjęciowy
Formby, Manchester, Londyn, Wielka Brytania
„Sceny plażowe zostały nakręcone na plaży Formby Beach w pobliżu miasta Blackpool w złotej godzinie o zachodzie słońca, czyli około 21:00. Ponieważ chciałem uzyskać większy kontrast pomiędzy kobietą a trawą na wydmach, pracowałem z przysłoną T8. Szczególnie podobały mi się ujęcia sylwetki, częściowo dlatego, że były szybkie w montażu i po prostu fajnie wyglądały”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1, ISO 400, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Atlas Orion Anamorphic T2 32mm @ T8 ‑ T4, EF mount
„Ta scena w deszczu została nakręcona o 2 w nocy po tym, jak wróciliśmy do Manchesteru po zdjęciach w Londynie. Gdy zaczęliśmy kręcić mocno się rozpadało, przez co musiałem zrobić osłonę przeciwdeszczową z trzech worków na śmieci. Owinąłem ją wokół kamery i wykonanej przeze mnie osłony obiektywu”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1, ISO 3200, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Atlas Orion Anamorphic T2 32mm @ T4, EF mount
„To ujęcie zostało zrobione przy moście Castlefield Bridge w pobliżu Deansgate w Manchesterze o 22.30. Ponieważ wiele osób dobrze zna ten most, chciałem sfilmować go z innej, nie tak oczywistej perspektywy. W tej scenie jest już wiele do zobaczenia, faktura betonu, pomarańczowe światło na łodzi, czerwone światła i światło wolframowe, które przebija się w tym ujęciu.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1, ISO 3200, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Atlas Orion Anamorphic T2 32mm @ T4, EF mount
„Ujęcia z osiedla Alexandra Estate, znajdującego się w Camden, zostały wykonane między godziną 19:00 a 20:00. Początkowo mieliśmy piękny zachód słońca, który zamienił się w zachmurzenie. Próbowaliśmy więc kręcić na podziemnym parkingu. Kiedy się tam znaleźliśmy była już 20:00, a niebo było całkowicie zachmurzone, więc światło było niesamowicie miękkie”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K
Blackmagic RAW Constant Bitrate 5:1, ISO 3200, 6K (6144 x 3456) 50 fps, Atlas Orion Anamorphic T2 32mm @ T4, EF mount
Nagrodzony Pulitzerem filmowiec i fotograf, Vincent Laforet, opowiada o uchwyceniu ekstremalnych warunków dzikiej przyrody stanu Wyoming za pomocą Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K.
„To, co robi wrażenie w tym pakiecie, to sensor Mikro Cztery Trzecie. Sensor ten charakteryzuje się niewiarygodną gradacją podświetleń, którą rzadko spotykam, co naprawdę otwiera możliwość uchwycenia niesamowitego zakresu dynamiki, od głębokich cieni, przez ekstremalnie jasne podświetlenia, aż po światło słoneczne”.
Filmowiec
Vincent Laforet
Firma produkcyjna
Laforet Productions and Moai Films
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
Blackmagic Video Assist, Fujinon MK Lenses 18‑55, 50‑135, Tokina 11-16 Cine Lens, Olympus Lenses 7-14, 12-40, Sennheiser AVX Lav System, Freefly Alta 8 Drone with Movi Pro
Filmowiec Georgios „Jun Areia” Tryfonas świetnie się bawił, kręcąc „Bubble Gum”, estetyczną sesję modową z koreańską modelką Bonnie Lee w Seulu. Mieszkający w Korei grecki producent, który zawsze „maluje” swoje filmy przy użyciu mocnych palet kolorów w zabawnie rozpoznawalnych, organicznych środowiskach, wybrał opuszczony park rozrywki, aby przetestować Blackmagic Design Pocket Cinema Camera 4K. Podczas sesji zdjęciowej zastosowano szeroki zakres ustawień ISO, a także podjęto próbę kręcenia w ciemnym miejscu, aby sprawdzić, jak zachowany zostanie zakres dynamiczny podczas filmowania słabo oświetlonych scen.
Filmowiec
Georgios "Jun Areia" Tryfonas
Firma produkcyjna
Areia Creations Global Entertainment LTD
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
3:1 RAW 4K DCI, 24fps Project / 60fps Off-Speed frame rate, ISO 400/1250/3200/5000,
DJI Ronin-S, Samsung T5 SSD, Metabones Speed Booster XL 0.64x, Contax Zeiss MM 35/f2.8, 50/f1.4, 85/f1.4, 135/f2.8, Hoya Pro ND
Mark Wyatt opowiada o swoim użytkowaniu kamery Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K. W programie „Nature” Mark przetestował działanie kamery 4K w ekstremalnych warunkach oświetleniowych występujących w lasach deszczowych i wąwozach.
„Testy kamer, które chciałem przeprowadzić, miały się odbyć w lasach na dalekim zachodnim wybrzeżu Kanady. Obszar ten ma jeden z najcieplejszych i najbardziej deszczowych klimatów w całej Kanadzie, z bardzo rzadkimi umiarkowanymi lasami deszczowymi”.
Operator
Mark Wyatt
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
Apple ProRes 422
ISO400, 1250 and 2500
Sigma 18-35mm, Rokinon Cine 50mm EF lenses
Metabones Speed Booster to micro four thirds
Joey Knox opowiada o swoich doświadczeniach z Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K. W filmie „Mountain Bike” testuje możliwości kamery w zakresie wysokiego klatkażu.
„Bardzo zależało mi na tym, aby jak najbardziej wymieszać ujęcia, ponieważ kręcenie rowerów górskich w zwolnionym tempie może wyglądać dość nudno. Kierunek, w jakim podążałem, polegał na tym, aby przełamać testy w zwolnionym tempie możliwie jak największą ilością ruchu, aby zestawić go z płynnością. Chciałem, żeby wyglądało to tak, jakbym biegł razem z rowerzystą, z jak największą różnorodnością”.
„Podszedłem do tego testu z otwartym umysłem. Sprawdziłem specyfikację kamery i pomyślałem, że to niesamowite, że można to wszystko zmieścić w czymś tak małym. Biorąc pod uwagę cenę myślałem, że to zbyt piękne, aby było prawdziwe. Ale wspaniale było mieć profesjonalne narzędzia z dużych kamer, takie jak fałszywy kolor, na których również polegam. Wszystko to w tak małym pakiecie jest niesamowite. Bardzo przydatna okazała się również możliwość zapisania obrazu LOG i zastosowania LUT bezpośrednio z kamery. Tego wszystkiego oczekujesz od dużych kamer, ale nie od czegoś tak małego i w tak przystępnej cenie!”.
Operator
Joey Knox
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
RAW
ISO 400 and 800
Veydra cine primes 12, 16, 25, 35 and 50mm micro four thirds
Peter Nearhos opowiada o nowej kamerze Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K i obiektywie Laowa probe, których użył po raz pierwszy. „Bugs to wyjątkowy projekt, który pozwolił Peterowi wykorzystać Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K w świecie filmowania makro.
„Po raz pierwszy kręciłem z obiektywem Laowa probe, a także z Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K. Wspaniałą cechą probe jest to, że obejmuje on cały sensor 4K. Większe sensory 4K często sieją spustoszenie w głębi ostrości przy tego typu filmach. Dlatego właśnie mniejszy sensor Mikro Cztery Trzecie 4K, którego używa Blackmagic Design, znacznie lepiej nadaje się do tego typu ujęć”.
„Muszę przyznać, że rozpiętość tonalna 13 stopni była również świetna, ponieważ można zobaczyć głębię nawet w ciemnych miejscach. To jest bardzo dobre, gdy używasz twardego światła, ponieważ możesz zobaczyć każdy szczegół, nawet w cieniach pod liśćmi i innymi rzeczami. Kolejną wspaniałą cechą tej kamery jest naprawdę wysoka natywna czułość ISO. Zwykle zostawiałem ją na poziomie około 2500, ale można filmować nawet przy 25 600. Istnieją kamery, które mają szalone poziomy ISO, ale oznacza to dużo pracy w postprodukcji z powodu zwiększonego ziarna filmowego. Myślę, że Blackmagic ma swoje ISO na rozsądnym poziomie. Biorąc pod uwagę, że do filmowania makro i tak zazwyczaj używa się dodatkowych lamp, nie potrzeba więcej niż 25 600 ISO z tą kamerą.
Operator
Peter Nearhos
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
Apple ProRes 422 HQ
ISO 2500
Laowa Probe 24mm, 60mm Macro 2:1, 15mm Wide Macro 1:1, 25mm Ultra Macro 5:1 EF mount, Canon 100mm 1:1, 65mm f/2.8 5:1 EF mount.
Laowa 7.5mm Micro Four Thirds mount.
Metabones Speed Booster Ultra
Aputure LS C300d and LS-mini20 daylight LEDs
John Brawley po raz pierwszy opowiada o Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K. „Models Walking in Daylight” to jego pierwszy test kamery, w którym sprawdza, jak kamera radzi sobie z różnymi kolorami skóry.
„Celem testów w świetle dziennym było sprawdzenie, jak kamera radzi sobie z różnymi kolorami skóry. Kręciliśmy te sceny późnym popołudniem, więc miałem ISO1000 lub 1250, a więc niższe ISO dla tej kamery. Dzięki temu uzyskuje się większy zakres dynamiki, a co za tym idzie więcej szczegółów w podświetleniach. Kiedy teraz patrzę na te zdjęcia, jestem pod wrażeniem, jak dobry jest zakres dynamiczny. Wspaniale jest widzieć, że wszystkie te szczegóły, które widziałem, zostały rzeczywiście uchwycone w tych ujęciach”.
„Myślę, że większość ludzi nie zdaje sobie sprawy z tego, jak łatwo jest osiągnąć kinowy wygląd za pomocą sensora Mikro Cztery Trzecie. Wiem, że wielu ludzi lubi pełnoklatkowy wygląd 35mm. Jednakże równie łatwo jest uzyskać nieostre obrazy tła przy użyciu sensora Mikro Cztery Trzecie. Uważam, że jest to świetny sensor 4K i dobry kompromis dla uzyskania naprawdę dobrze wyglądających ujęć”.
Operator
John Brawley
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
Apple ProRes 422 HQ
ISO1000 and 1250
Olympus Pro 25, 45, 1.2 micro and Olympus Pro 12-100 F4 zoom micro four thirds lenses
John Brawley dzieli się swoimi doświadczeniami z Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K. „Models walking at night” to drugi test kamery, w którym sprawdzał wyższy zakres dynamiki i dokładność kolorów.
„Chciałem przetestować zakres dynamiki, ale jednocześnie uzyskać kilka naprawdę świetnie wyglądających obrazów. Posiadanie większego zakresu dynamiki i pliku o dużej głębi bitowej oznacza, że masz dużo swobody, aby skorygować wszystko, co wymaga zrównoważenia. Ten dodatkowy zakres pozwala sterować i modelować obraz tak, aby osiągnąć naprawdę ładne efekty. Nie walczysz z kodekiem czy zakresem dynamicznym kamery”.
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K oferuje mnóstwo opcji. Jeśli chcesz zrobić coś cieplejszego, ciemniejszego lub chłodniejszego, masz teraz tak wiele swobody pod względem zakresu dynamiki i głębi kolorów. Ta kamera oferuje tak wiele dodatkowych możliwości, ponieważ możesz zrobić ujęcie gdziekolwiek chcesz. I to jest właśnie naprawdę wspaniała rzecz mieć do dyspozycji tak żywy i precyzyjny obraz!”.
Operator
John Brawley
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
Apple ProRes 422 HQ
ISO1000 and 1200
Olympus Pro F4 zoom 12-100 micro four thirds lens
Andreas Neumann w szczegółach opowiada o swoich doświadczeniach związanych z pierwszym użyciem nowej kamery Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K. „Balloons” Andreasa to ekstremalny test oświetlenia, ponieważ nieustannie filmuje on prosto w słońce, przy szeroko otwartej przysłonie. „Balloons” dokumentują działanie kamery od 5 rano do górowania południowego słońca.
„Test ten przeprowadziłem w Temecula w Kalifornii, kręcąc od świtu do południa. To było wymagające środowisko dla każdej kamery, ponieważ ciągle filmowałem prosto w słońce lub ze słońcem bezpośrednio za twarzami ludzi. Uzyskana szczegółowość była niesamowita. Można dostrzec wszystko odbijające się w okularach Chanel mojej żony. W rzeczywistości można zobaczyć odbicia od ziemi, wznoszącego się balonu i nieba w tle. Kamera naprawdę uchwyciła wszystko, co widziałem. Uwielbiam filmować bezpośrednio pod światło z szeroko otwartą przysłoną, a z tą kamerą można to bezpiecznie robić. Byłem całkowicie zaskoczony możliwościami sensora Mikro Cztery Trzecie. Wyglądało na to, że miała taką samą jakość jak URSA Mini Pro z pełnoklatkowym sensorem. Byłem również bardzo zaskoczony tym, jak dobrze tylny ekran radził sobie w jasnym świetle słonecznym, gdzie mogłem naprawdę zobaczyć każdy szczegół”.
Operator
Andreas Neumann
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
Apple ProRes 422 HQ
ISO 800
Rokinon 25, 50, 80 T1.5 prime lenses
John Brawley opowiada o nowej kamerze Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K. „Models Close up at Night” to trzeci test, w którym sprawdza jak kamera sobie radzi z różnymi odcieniami skóry przy bardzo słabym oświetleniu.
„Ten test kamery polegał na filmowaniu różnych odcieni skóry w różnych warunkach przy słabym oświetleniu. Chcieliśmy zachować prostotę i użyć jak najmniej sztucznego oświetlenia. Mieliśmy pokój w hotelu w Atlancie. Tam filmowaliśmy od 15:00 do 23:00 i zrobiliśmy około 70-80 ujęć z rzędu różnych odcieni skóry w różnych warunkach oświetleniowych. Kiedy uzyskuje się naprawdę świetne ujęcia przy ISO 3200 i wyższych, sprawy stają się nagle bardzo interesujące. Podczas testu filmowaliśmy dwie godziny po zachodzie słońca i nadal można zobaczyć błękitne niebo wokół budynków w tle! Ku mojemu wielkiemu zaskoczeniu, kamera potrafi nawet zarejestrować głębię cieni”.
„Postrzegam wersję 4K kamery jako kontynuację ewolucji, którą Blackmagic rozpoczął wraz z oryginalnym Pocket Cinema Camera. Taka możliwość pracy przy bardzo słabym oświetleniu oznacza, że można uzyskać naprawdę doskonałe rezultaty w każdym rodzaju światła otoczenia”.
Operator
John Brawley
Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K
Apple ProRes 422 HQ
ISO 1000 and 3200
Olympus Pro 17, 25, 45, 1.2 micro four thirds lenses
5 585 zł
8 669 zł
11 045 zł
1 119 zł
679 zł
2 465 zł
175 zł
165 zł
135 zł
249 zł
45 zł
45 zł
45 zł