“Volevamo che questa produzione virtuale avesse un look cinematografico che sembrasse il più reale possibile. Molti studi virtuali si affidano alle camere PTZ che hanno una messa a fuoco accuratissima in ogni ripresa. Per dare l’impressione che io e Ryan fossimo davvero nello stesso studio ci serviva una bassa profondità di campo per le inquadrature di quinta, filmate intorno a f2”.

“Il bello di Ultimatte 12 è la possibilità di lavorare per livelli. Grazie alle funzioni di aggiunta di livello e di compositing sembrava davvero che io e Ryan fossimo nello stesso livello. Avevo predisposto un Ultimatte per il keying del segnale di Ryan da Sydney, mentre io mandavo il mio riempimento e chiave a un altro Ultimatte, destinato appositamente alla ripresa grandangolare”.

“Siamo partiti dalle riprese grandangolari per prendere le misure dello spazio a disposizione. Ovviamente era necessario che le camere a Sydney e a Chattanooga si trovassero esattamente nella stessa posizione. Dopodiché ci siamo potuti dedicare alle inquadrature laterali. Una delle imprese più difficili è stata creare i livelli in modo tale che ogni elemento trovasse il suo posto sul set”.

“Per impostare le riprese di quinta abbiamo installato un monitor su un cavalletto a C che abbiamo collocato in posizione. Un paio di commenti ci facevano notare come in quelle riprese i nostri occhi apparissero puntare leggermente verso il basso. La prossima volta mi assicurerò di mantenere la visuale esattamente all’altezza degli occhi. Visto che guardavo il monitor, tendevo a spostarmi dal centro, soprattutto quando pensavo alla prossima cosa da dire”.