Il direttore della fotografia e filmmaker argentino Guido Pezz ha girato e diretto An Island Off An Island. Negli ultimi vent’anni, Jenene e John hanno condotto una vita semplice sull’isola di Bruny, al largo dell’isola della Tasmania, nel sud dell’Australia. Il cortometraggio illustra un ritratto intimo di un’esistenza trascorsa lontano dalle distrazioni del mondo esterno.
“Mi hanno sempre affascinato le persone che vivono in un’isola, separate dal resto del mondo. Quando arrivi in un posto così, non puoi non chiederti se ci vivresti anche tu. Dopo averci passato un paio di giorni, non riesci a scrollarti quel pensiero dalla testa. È difficile spiegare cosa voglia dire filmare sull’isola di Bruny. Non ci sono montagne maestose né grandi affioramenti rocciosi che attirano l’attenzione. L’isola di Bruny colpisce piuttosto per la sua atmosfera e il suo stile di vita, ed è questo che ho cercato di catturare. Volevo trasmettere l’essenza autentica della vita in quest’isola”.
Regia/Fotografia
Guido Pezz
Montaggio/Correzione colore
Guido Pezz
“Questa scena è stata girata a Sheepwash Bay nell’isola di Bruny, con la Tasmania che fa capolino tra le nubi sullo sfondo. Ho effettuato le riprese a giugno, in pieno inverno australe, per avere la luce giusta. L’isola di Bruny si trova a 43 gradi di latitudine sud, quindi in questo periodo dell’anno il sole è molto basso all’orizzonte. Come potete vedere, questa scena è stata filmata al tramonto tra le 16:30 e le 17. Una volta calata la brezza marina, si è rivelata una serata stupenda, con la baia sospesa in una calma perfetta e giusto qualche lieve increspatura del mare. A quel punto ho aspettato che il sole iniziasse a sparire sotto l’orizzonte finché non ho ottenuto una luce calda e tenue che avvolgeva il volto di Jenene. Volevo trasmettere la sensazione dell’ultimo raggio di sole che “baciava” il suo viso!
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
8K full frame oversampled to 4K
Ottiche DZOFilm Vespid 25mm T1.5 @ T2.8
Frame Rate 24 fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
White Point 5600K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
NDs Internal and NiSi C5 matte box with variable ND
Color Science Generation 5 Color Science
Shot on tripod
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“In questa intervista ho chiesto a John di sedersi davanti a un tornio in un ambiente molto buio, in cui la maggior parte della luce proveniva da una piccola finestra a sinistra del suo viso, sfruttando l’illuminazione ambientale per creare contrasto e ombre sulla parte destra del volto. Senza quel raggio di luce non avrei potuto ottenere il livello di contrasto che cercavo. Ho usato anche un riflettore per separarlo dallo sfondo e per rendere più interessante l’immagine cambiando la temperatura del colore. Poi ho posizionato la camera un po' più in alto per dare l’impressione che John stesse facendo una specie di riflessione personale, sempre per trasmettere un senso di isolamento e solitudine. Infine, per far corrispondere l’esposizione con le altre scene ho utilizzato i falsi colori per il rosa della fronte e ho ridotto di uno stop il filtro ND per ottenere il look generale”.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
8K full frame oversampled to 4K
Ottiche DZOFilm Vespid 50mm T2.1 @ T.4
Frame Rate 24 fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
White Point 5600K Spotlight 3200‑3800K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
NDs Internal and NiSi C5 matte box with variable ND
Color Science Generation 5 Color Science
Shot on tripod
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“La scena in cui Jenene lavora l’argilla è stata girata nella stessa location de ‘Il panettiere”, ovvero al tornio sotto la finestra. Le riprese non sono avvenute nello stesso giorno, ma abbiamo girato alla stessa ora in modo che le ombre proiettate dalla finestra fossero identiche. La differenza più importante l’ha fatta la posizione del riflettore, che per questa scena si trovava di fronte a Jenene, per consentirmi di riprendere un po’ di dettagli della mano destra. Grazie al riflettore sono riuscito a illuminare bene la scena per l'obiettivo macro da 90 mm, che ha bisogno di molta luce per funzionare correttamente. Quella luce in più sulla mano destra di Jenene ha anche fatto in modo che il sensore della camera potesse darmi l'esposizione più pulita possibile. Mi piace molto la separazione che si ottiene in questa scena, lo stacco delle luci di questa camera è davvero impressionante”.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
8K full frame oversampled to 4K
Ottiche DZOFilm Vespid 90mm Macro T.2.8 @ T5
Frame Rate 24 fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
White Point 5600K Spotlight 3200‑3800K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
NDs Internal and NiSi C5 matte box with variable ND
Color Science Generation 5 Color Science
Shot on tripod
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“In ogni scena ho cercato di catturare un senso di isolamento, così per le riprese della serra ho scelto un'angolazione elevata della camera che dà l'impressione che la donna sia da sola. Sul lato della serra c’erano un sacco di finestre ricoperte di salsedine, mentre il tetto era realizzato in plastica opaca, che ha funzionato come un enorme diffusore di luce, quindi era la location perfetta per le riprese. Anche se abbiamo girato poco dopo le 8 di mattina, quando il sole era ancora molto basso, la luce stava già per diventare troppo intensa! Per questo è stata una scena piuttosto difficile da catturare mantenendo l'impressione che si trattasse di una mattinata uggiosa. Fortunatamente sono riuscito a tagliare la maggior parte della luce solare che si rifletteva sul tetto, anche se si può vedere il punto in cui la luce colpisce la fronte di Jenene. Quando si gira in Australia si ha pochissimo tempo per ottenere un'esposizione perfetta per questo tipo di riprese”.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K OLPF
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 3:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
8K full frame oversampled to 4K
Ottiche DZOFilm Vespid 25mm T2.1 @ T.2.8
Frame Rate 24 fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
White Point 5600K
LUT Blackmagic Gen 5 Film to Extended Video
NDs Internal and NiSi C5 matte box with variable ND
Color Science Generation 5 Color Science
Shot on tripod
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Il direttore della fotografia inglese Ben Davis, BSC è noto per il suo lavoro nei blockbuster hollywoodiani e in meravigliosi film indipendenti. Di recente ha girato Gli spiriti dell’isola nella Achill Island, al largo della costa irlandese. Ben parla della sua collaborazione con Martin McDonagh a questo film e delle ragioni che li hanno portati a scegliere la Blackmagic URSA Mini Pro 12K come una delle camere di produzione.
“I genitori di Martin sono entrambi originari di questa parte dell’Irlanda, e lui aveva ovviamente il desiderio di presentare una visione di questa terra che facesse da contraltare alle vicende del film. Voleva metterne in mostra i paesaggi mozzafiato per spiegare i motivi dietro alla scelta di alcuni di rimanere nell’isola, e a quella di altri di andarsene.
Regia
Martin McDonagh
DOP
Ben Davis, BSC.
Operatore di ripresa (ACO)
Des Whelan
Assistente camera A
Eoghan Fleming
Assistente camera B
Louise MacEllin
Supervisione del colore digitale
Adam Glasman
Correzione colore
Darren Rae
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
8K full frame, cropped aspect ratio 2.40:1
Ottiche Century Optics 17-35mm at T 3.1 and vintage Cooke Panchros Classics
ISO 400
LUT Goldcrest custom film emulation LUT
Color Science Science Generation 5 Color Science
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
8K full frame, cropped aspect ratio 2.40:1
Ottiche Century Optics 17-35mm at T 3.1 and vintage Cooke Panchros Classics
ISO 400
LUT Goldcrest custom film emulation LUT
Color Science Science Generation 5 Color Science
Il fondatore di Of Two Lands, il filmmaker franco-australiano Florent Piovesan, ora vive nelle Alpi francesi. Il suo popolare canale YouTube ospita quasi 200 video che raccontano i suoi viaggi e i segreti di come li filma. Il video Our Perfect Day l’ha girato per testare Blackmagic URSA Mini Pro 12K con un obiettivo Sigma Art, risoluzione 4K e frame rate di 240 fps.
“Ho noleggiato una Blackmagic URSA Mini Pro 12K per riprendere qualcosa a 12K e a 8K con un frame rate di 120 fps. Per quasi tutti i miei altri spot e documentari avevo usato una Blackmagic Cinema Pocket Camera 6K, ed ero curioso di scoprire cosa si potesse fare con il doppio della risoluzione.
Regia
Florent Piovesan
Fotografia
Florent Piovesan
Correzione colore
Florent Piovesan
Location
French Alps
“Volevo fare dei primi piani di mia moglie che cammina in uno slow-motion estremo, provare a vedere se la marca Danner dei suoi stivaletti fosse leggibile, passo dopo passo. Con queste riprese ho voluto testare URSA Mini Pro 12K per capire se fosse in grado di conservare tutti i dettagli degli stivaletti di pelle che calpestavano la neve.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
4K Super 16 (4096 x 2160)
Ottiche Sigma 18-35mm f.1.8 EF @ f.2.8 with ND
Frame Rate 240 fps
ISO 400
Shutter 180 degrees
Color Science Science Generation 5 Color Science
Hand-held
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“Questo filmato l’abbiamo girato proprio fuori casa nostra, nelle Alpi francesi. Siamo a 700 metri sopra il livello del mare, la luce è accecante. Guardando il viso di mia moglie, sembra quasi che abbia usato un softbox per illuminarlo. Era una giornata nuvolosa e tutto aveva assunto una certa dominante grigia.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
4K Super 16 (4096 x 2160)
Ottiche Sigma 18-35mm f.1.8 EF @ f.2.8 with ND
Frame Rate 240 fps
ISO 400
Shutter 180 degrees
Color Science Science Generation 5 Color Science
Hand-held
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Matteo Bertoli è un filmmaker italiano con base a Lisbona, in Portogallo dopo sei anni negli Stati Uniti. Matteo è uno YouTuber molto conosciuto, con oltre 56.000 iscritti al suo canale. È anche co-fondatore di Buttery Films e di Buttery LUTS con Raffy Vesco. Matteo racconta di uno spot pubblicitario che ha girato con URSA Mini Pro 12K.
“È da un po’ che volevo dimostrare di cosa è capace URSA Mini Pro 12K. La comunità di filmmaker che mi segue su YouTube è sempre interessata a scoprire cosa è possibile realizzare con attrezzatura minima e una piccola troupe.
Regia
Raffy Vesco
Regia
Matteo Bertoli
DOP
Matteo Bertoli
Luci
Antone Axten
Camera subacquea
Jacqueline Lehr
Montaggio
Matteo Vigani T2 Films
Mixaggio audio
Daniele Macchini
Dietro le quinte
Daniele Macchini
“Credo che queste immagini mettano davvero in evidenza il modo in cui URSA Mini Pro 12K addolcisce le tonalità della pelle e cattura i riflessi dello specchietto dell’orologio. Abbiamo girato al tramonto, col sole bassissimo. Si vede la luce riflessa dal bordo dell’orologio al polso del ragazzo, e un riflesso del tutto naturale sul suo braccio. E poi si nota anche questa bellissima luce rossa sulla sua spalla.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 sensor
8K 6:5 Anamorphic (5,120 x 4,272)
2x Squeeze Ratio
Ottiche Cooke Anamorphic 50mm T2.3 PL mount
Frame Rate 48fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Buttery LUTS Rec 709
ND interni Internal NDs 6 stops
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“Per queste riprese speravamo in una progressione naturale nell’arco della giornata, iniziando all’alba e finendo al tramonto. Ma non è andata proprio così. Quando siamo arrivati a Dana Point presto la mattina c’era una nebbia così fitta che sembrava quasi notte. Praticamente era buio, e le nostre speranze infrante.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 sensor
8K 6:5 Anamorphic (5,120 x 4,272)
2x Squeeze ratio
Ottiche Cooke Anamorphic 50mm T2.3 PL mount
Frame Rate 24fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Buttery LUTS Rec 709
ND interni Internal NDs 0 stops
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“Questa ripresa si è svolta a metà mattinata, però dovevo renderla un po’ più scura. Ho usato due stop di filtri ND interni e un ISO di 800. Sono stato fortunato ad averla girata in una mattina nebbiosa perché poi è stato facile far sembrare che fosse mattino presto.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 18:1
Sensor 12K Super 35 sensor
8K 6:5 Anamorphic (5,120 x 4,272)
2x Squeeze ratio
Ottiche Cooke Anamorphic 50mm T2.3 PL mount
Frame Rate 48fps
ISO 800
Shutter 180 degrees
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Buttery LUTS Rec 709
ND interni Internal NDs 4 stops
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“Questa ripresa è stata fatta tra le 17:30 e le 18:00. È un momento della giornata in California che chiamerei pre-tramonto. Pur essendo una ripresa ad alto contrasto, ha una bella profondità. Si vedono tutti i dettagli della superficie della tavola da surf, anche nella parte liscia bagnata che riluce al tramonto.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 sensor
12K 6:5 Anamorphic (7,680 x 6,408)
2x Squeeze ratio
Ottiche Cooke Anamorphic 50mm T2.3 PL mount @ T 6.5
Frame Rate 48fps
ISO 400
Shutter 180 degrees
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Buttery LUTS Rec 709
ND interni Internal NDs 6 stops
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La casa di produzione e agenzia pubblicitaria Freystil con sede in Austria ha girato l’ultimo spot della KIA per il mercato austriaco con Blackmagic URSA Mini Pro 12K. Il fondatore e CEO Michael Frey spiega perché la sua compagnia faccia perno sulle camere URSA Mini Pro 12K e Pocket Cinema Camera 6K.
“Ho fondato l’azienda tre anni fa a budget zero. Non avevo nulla da cui partire. Il mio obiettivo era produrre contenuti di qualità a costi ridotti e offrire ai clienti austriaci la massima flessibilità. Volevo creare una casa di produzione e post produzione completamente diversa, qui in Austria.
Casa di produzione
Freystil Content Agentur
“Per questa scena dei fari della macchina, devo nuovamente dar credito alla camera 12K. Si vede praticamente ogni minimo dettaglio. Anche se la macchina veniva continuamente lavata, la toccavano in tanti tutto il giorno, compresi i meccanici della KIA. Bisogna pensare anche a questi particolari quando si gira in 12K, perché si vede davvero tutto!
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
Ottiche XEEN CF Pro Cine Lens 50mm T1,5 ND 2 @ T2.8
Frame Rate 60 fps
ISO 400
Shutter 125 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
“Per questa ripresa abbiamo deciso di abbinare ad URSA Mini Pro 12K degli obiettivi Probe con attacco PL e di usare uno slider con i sedili della macchina abbassati il più possibile. Gli effetti sul cruscotto che si vedono nello spot sono quelli che compaiono quando si mette in moto la Kia.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 5:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
Ottiche Laowa 24mm f/14 Probe Macro Lens 24mm
Frame Rate 30 fps
ISO 500
Shutter 60 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
“Per le scene dentro l’abitacolo la URSA Mini Pro 12K si è rivelata una mano santa, per il semplice fatto di poter girare in 12K e poi ritagliare le immagini in post. Abbiamo dovuto ultimare queste scene in poco tempo, e girare in 12K ci ha permesso di adoperare le stesse lenti e poi ritagliare e regolare i parametri in post produzione. Persino i DOP professionisti avrebbero difficoltà a individuare esattamente il tipo di obiettivi che abbiamo usato. Il sensore 12K di Blackmagic offre innumerevoli possibilità di interazione con queste riprese”.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
Ottiche XEEN CF Pro Cine Lens 50mm T1,5 ND 2 @ T2.8
Frame Rate 60 fps
ISO 400
Shutter 125 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
“Questa scena è in realtà una ripresa improvvisata mentre ci spostavamo in macchina da una location all’altra. In nostro incredibile Enzio Samaden era nel sedile posteriore con il finestrino aperto e girava a mano mentre guidavamo per le strade di Salisburgo. Giusto un paio di ciak e abbiamo portato a casa la scena. Enzio ha fissato un punto con la camera e poi ci ha ruotato intorno creando un’orbita molto interessante.
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 12:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480) 80 megapixels per frame
Ottiche Objektiv 50mm PL Prime (no ND) @ T2.8
Frame Rate 60 fps
ISO 400
Shutter 125 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
Note Suwanchote, direttore della fotografia e regista con sede a Seattle, di recente ha testato Blackmagic URSA Mini Pro 12K in Blackmagic RAW. Note parla della qualità dell’immagine del nuovo sensore 12K e di come è facile riprendere con il codec Blackmagic RAW.
“Alla Cannon Beach nell’Oregon c’è un’enorme formazione rocciosa chiamata Haystack [balla di fieno] dove sono stati girati I Goonies, Twilight e Point Break. Ho sempre voluto girare lì. L’altra location è Rialto Beach nel Washington, a quattro ore di macchina a nord da dove mi trovo io. Avevo visto foto meravigliose di questi due posti, e ho pensato che sarebbero stati ideali per un camera test con Blackmagic URSA Mini Pro 12K.
Fotografia
Note Suwanchote
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW 12K ‑ 12:1
Sensor 12K Super 35 Sensor (12,288 x 6,480)
Ottiche Sigma 18 ‑ 35mm Art EF mount
Filtro HOYA IR
Frame Rate 24fps, 33fps & 60fps in 12K
ISO 400, 640, 800
Color Science Generation 5 Color Science
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW 12K ‑ 8:1
Sensor 12K Super 35 Sensor (12,288 x 6,480)
Ottiche Sigma 18‑35mm Art EF mount & Nikon 85mm 1.8 Non-AI F mount + ISCO Ultra Star Red (2x anamorphic mode) + Rapido FVD‑16A
Filtro HOYA IR
Frame Rate 24fps, 33fps & 60fps in 12K
ISO 400, 640, 800
Color Science Generation 5 Color Science
Il direttore della fotografia Vance Burberry ha girato il video di lancio dell’iconico store di James Perse su Robertson Boulevard a Beverly Hills. Vance parla delle riprese di questo video in bianco e nero ispirato dalla sensibilità architettonica del designer californiano di moda e arredamento.
“Alla regia di questo fantastico spot per James Perse c’era Julian Metter. Sia Julian che James volevano fare le cose con stile, in bianco e nero, come fosse un’opera d’architettura. James Perse è una persona creativa con una spiccata sensibilità artistica. Da grande appassionato di architettura qual è, ha ritenuto importante dare questa impronta al suo store principale.
Regia
Julian Metter
Fotografia
Vance Burberry
Produttrice esecutiva
Lindha Narvaez
Correzione colore
Marshall Plante, Olio Creative
Casa di produzione
Milkt Films
Cliente
James Perse
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
Ottiche Cooke S4 25mm Prime Lens
Frame Rate 23.976 fps
ISO 800
Shutter 180 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Custom de-saturated viewing LUT
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec 8K 16:9 Blackmagic RAW in Constant Bitrate 8:1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
Ottiche Cooke S4 32mm Prime Lens
Frame Rate 23.976 fps
ISO 800
Shutter 180 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
LUT Custom de-saturated viewing LUT
Questa settimana John Brawley ha messo alla prova la nuova URSA Mini Pro 12K con obiettivi Zeiss Supreme, rimanendo colpito dal tocco naturalistico delle immagini catturate con il sensore Super 35.
“La mia prima reazione quando ho visto la camera è stata ‘Wow, 12K!’.
La domanda che si faranno i direttori della fotografia è: perché mai girare in 12K? E in che modo la cattura di più pixel risulta in una migliore qualità della pipeline di pixel? Beh, da quello che ho capito, Blackmagic ha cercato di ottenere pixel migliori calcolando quanti ne sarebbe stata in grado di catturare l’architettura del nuovo sensore. Ed è arrivata alla conclusione che aumentando la densità dei pixel sarebbero stati eliminati i problemi esistenti di aliasing e di struttura dell’immagine.
Fotografia
John Brawley
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Quality Q5
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
Ottiche PL mount, Zeiss Supreme 100mm @ T4
Filtro Internal 4 stop ND
Frame Rate 12K at 24fps
ISO 800
Shutter 180 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 12K
Codec Blackmagic RAW in Constant Quality Q1
Sensor 12K Super 35 (12,288 x 6480)
80 megapixels per frame
Ottiche PL mount, Zeiss Supreme 50mm @ T2
Filtro Internal 2 stop ND
Frame Rate 12K at 24fps
ISO 500
Shutter 180 shutter
Color Science Generation 5 Color Science
Il direttore della fotografia Vance Burberry ha creato con la regista Cristina Piemonte un corto per Seniesa “Superbad” Estrada, una superstar della boxe e campionessa mondiale WBA dei pesi mosca. Vance Burberry è un acclamato direttore della fotografia con trent’anni di esperienza nella realizzazione di video musicali, spot pubblicitari, riprese subacquee e lungometraggi.
“La palestra di boxe si trova a East Los Angeles. È la stessa in cui Seniesa si è allenata negli ultimi tre mesi, e nel frattempo è diventata campionessa del mondo di pugilato WBA dei pesi mosca.
Regia
Cristina Piemonte
Fotografia
Vance Burberry
Correzione colore
Marshall Plante, Olio Creative
Produttrice esecutiva
Lindha Narvaez
Casa di produzione
Milkt Films
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 3:1, 8:1
Ottiche PL mount. Sigma Cine 20mm, 35mm, 40mm and 85mm @ T4, T3.5
Frame Rate 4.6K 23.98, 60 and 120fps.
ISO 800
Accessories D-Box power with 12v 2 pin Lemo, Tilta Nucleus M remote follow focus, Bright Tangerine matte box and manual follow focus system
Camera Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2
Codec Blackmagic RAW Constant Bitrate 3:1, 8:1
Ottiche PL mount. Sigma Cine 20mm, 35mm, 40mm and 85mm @ T4, T3.5
Frame Rate 4.6K 23.98, 60 and 120fps.
ISO 800
Accessories D-Box power with 12v 2 pin Lemo, Tilta Nucleus M remote follow focus, Bright Tangerine matte box and manual follow focus system
€5 445
€5 795
€5 795
€165
€229
€355
€365
€1 495
€1 475
€79
€95
€95
€125
€105
€409
€185
€379
€9
€9
€9