W DOKUMENCIE ALL YOU HEAR IS NOISE
 WYKORZYSTANO PROCES BLACKMAGIC DESIGN

Manchester, Wielka Brytania - czwartek, 24 sierpnia 2023 r. - Blackmagic Design ogłosił dziś, że dokument „All You Hear Is Noise”, który miał niedawno premierę na festiwalu filmowym Tribeca, został nakręcony cyfrowymi kamerami filmowymi Blackmagic Design, a postprodukcji dokonano przy użyciu oprogramowania DaVinci Resolve Studio do montażu, korekcji koloru, efektów wizualnych (VFX) i postprodukcji audio, a także w ramach zdalnej współpracy w Blackmagic Cloud.

Za produkcję i reżyserię filmu odpowiadają Ned Castle i Matt Day. „All You Hear Is Noise” śledzi losy trzech sportowców Olimpiady Specjalnej: Trenta, Chrisa i Melanie podczas treningów do zawodów na Światowe Igrzyska Olimpiad Specjalnych w Abu Dhabi w 2019 roku. Film dokumentuje ich relacje z przyjaciółmi, rodziną i znajomymi zawodnikami oraz wydarzenia po ich powrocie do Stanów Zjednoczonych. Wspierana przez LeBrona Jamesa firma SpringHill Company, zajmująca się tworzeniem treści, współprodukowała film wraz z działającą pod nią marką Uninterrupted, której celem jest wzmacnianie pozycji sportowców. Producentem wykonawczym filmu był także Robin Roberts.

Castle i Day znają się od dawna i już od jakiegoś czasu szukali okazji, by stworzyć razem dokument. „Rzucaliśmy pomysły przez telefon, gdy Ned wspomniał o Olimpiadzie Specjalnej, opowiadając o swoim doświadczeniu z bycia trenerem drużyny bocci z Vermontu” – powiedział Day. „Zgłębiając temat zorientowaliśmy się, że nie ma zbyt wielu filmów, które opowiadałaby o Olimpiadzie Specjalnej lub ogólnie o niepełnosprawności intelektualnej”.

Planując początkowo skupić się na osobie Trenta Hamptona i jego treningach na Światowe Igrzyska Olimpiad Specjalnych, Castle i Day zaczęli przygotowania do zdjęć. „Jako prawdziwie niezależni filmowcy pokrywamy większość kosztów z własnej kieszeni i dlatego kwestia budżetu była dla nas szczególnie ważna” – powiedział Castle. „Po pierwsze, potrzebowaliśmy kamery, która zapewniłaby nam filmowy wygląd, ale wiedzieliśmy, że będziemy kręcić dzień tu, tydzień tam, dlatego wypożyczenie sprzętu byłoby zupełnie niepraktyczne”.

W pierwszej kolejności filmowcy wybrali cyfrową kamerę filmową Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K, dodając potem Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 i na sam koniec – Pocket Cinema Camera 6K Pro. „Wbudowane filtry ND i mini XLR stanowią ogromną zaletę dla dokumentalistów” – dodał Day. „Kamery Pocket są małe, bardzo intuicyjne, łatwe w obsłudze i rejestrują naprawdę piękne zdjęcia”.

Warunki filmowe nieustannie się zmieniały, dlatego ekipa musiała przygotować się na każdą ewentualność nie tylko fizycznie, ale mieć też odpowiedni sprzęt. „W trzecim akcie jest scena, w której Trent zgłasza się jako wolontariusz na triatlon na Long Island” – kontynuował Day. „Padał deszcz i grad, strasznie wiało. Owinęliśmy nasze kamery torbami na śmieci i daliśmy z siebie wszystko. Złowieszcze niebo i potężne fale, zziębnięte, skupione twarze, przedzierające się przez żywioły. Materiał zdjęciowy był fascynujący. Zarejestrowanie go w Blackmagic RAW robiło ogromną różnicę. Oczywiście podczas kręcenia dokumentu praktycznie nigdy nie filmujemy dwa razy w takich samych warunkach oświetleniowych, rejestrując wewnątrz, na zewnątrz i gdzieś pomiędzy. Nie użyliśmy dodatkowego oświetlenia w żadnym momencie filmu, także posiadanie takiego zakresu ekspozycji i przestrzeni kolorów to ogromna zaleta”.

Jeśli chodzi o postprodukcję, montażem zajmowali się Day w Los Angeles, Castle w Burlington w Vermont, montażysta Pablo Garza w Meksyku i asystentka montażysty Mallory Bracken w Richmond w Wirginii. „Funkcje Blackmagic Cloud zrewolucjonizowały naszą pracę” – powiedział Castle. „Stresuję się na samą myśl o różnych osiach czasu, które musielibyśmy za każdym razem eksportować w celu ich udostępnienia. Praca w tym samym czasie, w tym samym pliku projektowym w ogromnym stopniu pomogła nam zaoszczędzić czas. Udostępnialiśmy osie czasu do przeglądania i wprowadzania drobnych zmian bez zamykania aplikacji. Mieliśmy poczucie pracy zespołowej, bo w programie widać, gdy ktoś pracuje w danym pliku i czym się zajmuje. Praca zdalna ma swoje dobre strony, ale program dał nam poczucie tworzenia tego filmu razem, w tym samym czasie”.

„Podobnie jak kamery, DaVinci Resolve jest bardzo intuicyjny, łatwy i przyjemny w obsłudze” – dodał Castle. „To logiczne oprogramowanie, działa tak, jak tego chcesz i dobrze się przy tym prezentuje. Ponieważ kręciliśmy w Blackmagic RAW, zwyczajnie założyliśmy, że Resolve to natywne oprogramowanie do montażu i wykorzystania w pełni możliwości tego formatu”.

Produkcja trwała trzy lata, więc zespół postprodukcyjny rozwijał się z DaVinci Resolve Studio i w przypadku każdej kolejnej aktualizacji był zadowolony z nowych narzędzi. „Zaczęliśmy od Resolve 15, a pod koniec montażu pracowaliśmy w Resolve 18. Funkcje, które pojawiły się w międzyczasie świetnie się sprawdziły. Szczególnie upodobaliśmy sobie narzędzie do izolacji głosu”.

Montaż okazał się opowieścią złożoną z dwóch części. Po etapie wstępnej produkcji Castle i Day przejrzeli materiał i zdali sobie sprawę, że nie jest gotowy. „Nie był wystarczająco dobry” – powiedział Day. „Weszliśmy w fazę badawczą, czego nigdy nie robiliśmy przed kręceniem filmu i dokształciliśmy się, uzupełniając nasze braki. Zrozumieliśmy co nam umknęło i jak możemy nadrobić te niedociągnięcia, by stworzyć dobry film. Kręciliśmy dalej przez dwa lata, tworząc panel doradców ds. niepełnosprawności, który pomagał nam ukierunkować fabułę”.

Do ostatniej fazy montażu zespół zatrudnił Garzę. „Nie możemy się nachwalić Pabla. Ma wspaniałe wyczucie historii, która zdaje się przez niego przepływać i to bardzo korzystnie wpłynęło na nasz film” – zauważył Castle.

Do końcowej obróbki koloru Day i Castle zaangażowali Luke’a Cahilla z Different by Design. Miał on zarządzać procesem koloru. „Nasz dokument był pierwszym filmem, w którym Luke obrabiał pliki Blackmagic RAW i był dość zaskoczony wszechstronnością materiału” – powiedział Castle. „Największą techniczną przeszkodą podczas pracy z kolorem było uzyskanie spójnych i naturalnie wyglądających czerwieni w różnych warunkach oświetleniowych, głównie ze względu na fakt, że ten kolor podstawowy jest rozpoznawalną barwą Olimpiady Specjalnej, co wiązało się z dużą liczbą jaskrawoczerwonych koszulek, odzieży sportowej, znaków i banerów. Musielismy uważać, by za bardzo nie podbić tych dużych bloków koloru, bo inaczej gradienty uległyby posteryzacji. Poza tą wyjątkową sytuacją, ogólny zakres Blackmagic RAW był naprawdę niesamowity i jesteśmy zachwyceni, że mieliśmy do dyspozycji tak bogatą paletę, by opowiedzieć tę historię”.

„All You Hear Is Noise” to z jednej strony dokument sportowy, a z drugiej międzynarodowa przygoda, która zabiera widzów w epicką podróż. „Film zawiera bardzo intensywne sceny akcji i wiele z nich nawiązuje do sportowych wątków, choć są też momenty, które zmuszają bardziej do refleksji, gdy poznajemy sportowców w ich codziennym życiu, poza zawodami” – powiedział Day. „Dzięki kamerom Blackmagic i DaVinci Resolve osiągnęliśmy filmowy wygląd, który pomógł nam uchwycić te subtelne, estetyczne akcenty w obydwu typach scen. Był on jednak szczególnie istotny podczas kształtowania tonu opowieści rozgrywającej się wokół życia naszych bohaterów poza sportem. Taka wszechstronność jest niesamowita”.

ZDJĘCIA PRASOWE

Zdjęcia DaVinci Resolve Studio, URSA Mini Pro 4.6K G2, Pocket Cinema Camera 6K, Pocket Cinema Camera 6K Pro, jak również innych produktów Blackmagic Design są dostępne na stronie www.blackmagicdesign.com/pl/media/images

O BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design tworzy najwyższej jakości na świecie produkty do montażu wideo, cyfrowe kamery filmowe, korektory koloru, konwertory wideo, urządzenia do monitorowania wideo, routery, miksery do produkcji na żywo, nagrywarki, monitory kształtu fali i skanery filmowe w czasie rzeczywistym dla branży filmów fabularnych, postprodukcji i transmisji telewizyjnych. Karty przechwytujące DeckLink od Blackmagic Design rozpoczęły rewolucję w zakresie jakości i przystępności cenowej w branży postprodukcji, podczas gdy wyróżnione nagrodą Emmy produkty do korekcji koloru DaVinci dominują w branży telewizyjnej i filmowej od 1984 roku. Blackmagic Design kontynuuje przełomowe innowacje takimi produktami jak 6G-SDI i 12G-SDI oraz rozwiązania dla stereoskopicznych przepływów pracy w 3D i Ultra HD. Stworzona przez wiodących na świecie montażystów i inżynierów, firma Blackmagic Design ma siedziby w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii, Japonii, Singapurze i Australii. Więcej informacji na stronie www.blackmagicdesign.com/pl

