LE FILM DE NETFLIX « RED NOTICE » ÉTALONNÉ AVEC DAVINCI RESOLVE STUDIO

Fremont, CA - 18 janvier 2022 - Le film d’aventure policier « Red Notice » raconte l’histoire de John Hartley (Dwayne Johnson), profiler au FBI, qui poursuit le voleur d’œuvres d’art Nolan Booth (Ryan Reynolds). Toutefois, Hartley doit s’associer à Booth pour attraper « le Fou » (Gal Gadot), une autre voleuse d’œuvres d’art insaisissable, qui essaie de dérober trois objets anciens ornés de pierres précieuses, appelés « Œufs de Cléopâtre ». Tourné par Markus Förderer, ASC, ce film se déroule dans plusieurs lieux exotiques à travers le monde, dont Rome, Valence et les jungles de l’Argentine.

Malgré le fait que l’intrigue ait lieu un peu partout dans le monde, le film a été tourné à un moment de la pandémie où les voyages à l’étranger étaient impossibles. « Nous avons dû reconsidérer la façon de tourner notre film », a déclaré Förderer. « Comme nous ne pouvions pas voyager à l’étranger, nous avons créé la majeure partie de nos décors sur de très grands plateaux à l’intérieur et à l’extérieur à Atlanta. Ces scènes étaient toujours entrecoupées de plans larges que nous avons pu capturer avec une petite équipe dans les lieux en question à travers le monde. »

Un des défis de ce film a été de s’assurer qu’entre la cinématographie principale, les effets visuels et le finishing, les divers éléments qui constituaient chaque scène ou plan correspondaient parfaitement. « Harmoniser les couleurs et la lumière s’est révélé être une grosse tâche », a confié Förderer, qui a collaboré avec l’étalonneur Walter Volpatto de Company 3 en préproduction pour établir la façon de faire face aux défis. « Walter a l’œil pour associer tous les éléments et harmoniser les plans VFX avec le reste de la cinématographie. Ce procédé est toujours délicat, et d’après mon expérience, c’est une étape essentielle. Peu importe la qualité des plans VFX, nous pouvons toujours donner l’impression qu’ils ont été capturés avec un objectif durant l’étalonnage. Nous imitons les caractéristiques de certains objectifs comme l’effet de flare et le contraste des contours. »

La collaboration entre Volpatto et Förderer a été très agréable, car ils avaient déjà travaillé sur cinq autres films. « J’aime beaucoup son style et sa façon de travailler », a révélé Volpatto. Lors de la planification, Förderer et le réalisateur Rawson Marshall Thurber ont établi une palette de couleurs contenant des tons rouges, dorés et bruns qui se mariait aux endroits spectaculaires du scénario. Volpatto s’est focalisé sur deux scènes en particulier pour développer les rendus.

« La majeure partie de l’action se déroule dans la “pièce rouge” », a déclaré Volpatto. « Le rouge de la pièce et celui de la robe de Gal Gadot devaient être très purs. Pour le rendu de la prison russe, c’était l’inverse, il nous fallait une palette de couleurs plus froide en raison du climat. Ces deux couleurs ressortent donc tout au long du film. » Des essais caméra préliminaires ont aidé Volpatto et Förderer à créer une LUT dans DaVinci Resolve Studio pour développer les différents tons, dont des tons chair doux et naturels.

« Nous aimons tous les deux préparer le rendu à l’avance dans Resolve afin que Markus puisse travailler sur le plateau comme s’il filmait avec une pellicule personnalisée. Il a ainsi pu régler la lumière selon les caractéristiques de cette LUT au lieu de plusieurs LUTs différentes », a révélé Volpatto. « Ainsi, il s’est uniquement concentré sur la lumière et il n’a même pas dû regarder le moniteur. Cette méthode de travail est similaire à celle utilisée par les cinéastes dans le passé, qui connaissaient toutes les particularités de la pellicule et la façon d’obtenir le rendu souhaité. Pour l’étalonnage final, nous nous sommes assis tous ensemble pour développer les scènes et ajuster les détails. Toutefois, comme les attributs généraux de l’image étaient réglés à l’avance, nous n’avons pas dû réinventer la roue durant l’étalonnage final. »

Malgré cette planification, le style de tournage adopté en raison de la pandémie a causé des défis à tous les niveaux, y compris durant l’étalonnage. « Au lieu d’être dans un endroit avec tous les acteurs principaux et de se déplacer ensuite à un autre endroit, ils ont souvent filmé les scènes en plusieurs sections », a déclaré Volpatto. « Certaines scènes ont été tournées à l’étranger, mais quand la pandémie s’est déclarée, des éléments ont dû être filmés à Atlanta. Puis, d’autres sections contenant des plans secondaires ont été ajoutées. »

Par conséquent, ils ont utilisé beaucoup plus d’effets visuels qu’ils ne l’avaient anticipé. « Parfois, ils ont dû tourner sans figurants. Puis, ils les ont filmés séparément et les ont composités sur un arrière-plan », a ajouté Volpatto. Cette approche a également perturbé la planification. « Parfois, ils tournaient une partie de la scène avec un acteur, car le deuxième était déjà occupé. Il arrivait qu’ils filment toutes les prises avec Gal Gadot, puis celles avec Dwayne Johnson. Ensuite, nous devions les fusionner », a-t-il révélé.

Bien que l’équipe des VFX ait réalisé la plupart du compositing, Volpatto a dû fusionner des éléments pour marier les plans VFX aux autres plans. « Nous avions de très belles prises, mais elles devaient quand même être harmonisées avec le reste du contenu. Beaucoup d’entre elles nous ont été envoyées par l’équipe des VFX durant l’étalonnage. Nous nous sommes servis de certains outils pour peaufiner le rendu des différentes parties d’une même scène, lorsque celles-ci avaient été tournées à plusieurs mois d’intervalle. »

À l’aide de DaVinci Resolve Studio, Volpatto a pu créer un projet au format P3, mais aussi vérifier rapidement les prises pour le HDR. « La conversion d’espace colorimétrique de Resolve m’a permis de réviser le P3 et l’HDR de la même image en quelques clics. Je pouvais donc corriger les couleurs d’une scène, puis la revoir immédiatement en HDR et apporter des modifications si nécessaire », a-t-il dit.

Les outils de collaboration ont également aidé Volpatto à travailler efficacement, même lorsque qu’il recevait de nombreux plans secondaires et VFX. « Le monteur Chris Doerr et moi avons collaboré sur ce projet dans Resolve. Il a donc pu rapidement marquer les plans qui devaient être remplacés, substituer les plans modifiés aux anciens et s’occuper des petits travaux VFX habituellement réalisés par l’équipe de finishing. Sa station de travail offrait uniquement accès à la version Rec. 709. Toutefois, grâce à la conversion d’espace colorimétrique, je pouvais immédiatement voir le nouveau plan en Rec. 709, P3 et HDR sans avoir à utiliser de LUT ou à modifier la structure nodale. J’ai simplement dû ajuster les sorties au sein de la conversion d’espace colorimétrique. C’était très efficace. Nous n’avons jamais dû interrompre notre travail », a-t-il conclu.

« Red Notice » est disponible au streaming sur Netflix.

IMAGES DE PRESSE

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