IL PREMIATO THE LEGEND OF KING KANG-MI
 REALIZZATO CON UN WORKFLOW BLACKMAGIC DESIGN

Manchester, Regno Unito - giovedì 1 febbraio 2024 - Blackmagic Design ha annunciato che il corto The Legend of King Kang-Mi è stato girato con la cinepresa digitale Blackmagic URSA Mini Pro 12K, e post prodotto con il software di montaggio, color grading, effetti visivi (VFX) e post produzione audio DaVinci Resolve Studio.

Nel film un uomo trova riparo da una tempesta di gelo in un bar dove incute subito dubbi e timori sui presenti, inorriditi dalla storia che viene costretto a svelare e timorosi di scoprire chi sia la vera minaccia. Sviluppato in collaborazione con Strong Water Anaheim, un famoso Tiki bar nel sud della California, il film è il sequel di The Zombie King of Balacombe, e va ad aggiungersi alla serie di corti creativi realizzati per pubblicizzare il locale e i suoi drink originali. Più che realizzare uno spot pubblicitario, Strong Water Anaheim ambiva a creare un vero e proprio universo di riferimento per il proprio brand.

Per farlo il visionario creativo della compagnia, Robert Adamson ha contattato il regista Brian Ulrich. “Robert è venuto da me con questa idea di King Kang-Mi, un termine tibetano che significa uomo delle nevi”, ha rivelato Ulrich. “Fin dall’inizio avevo un’immagine in mente: uno stacco drammatico dal titolo a una nave incagliata nel ghiaccio ai piedi dell’Himalaya, e sullo sfondo un villaggio di pescatori tibetano”.

Townsend Dixen, direttore della fotografia e collaboratore di lunga data di Ulrich, si è subito unito al team offrendo il suo singolare stile visivo. “La saga dei Pirati dei Caraibi mi è stata di grande ispirazione, soprattutto perché non hanno avuto remore nel creare un look più stilizzato con l’illuminazione”, ha spiegato Dixen. “Volevo a tutti i costi che questo corto avesse un’aura magica e surreale, quindi giocare con i colori e con il contrasto è stato importantissimo per il mio approccio visivo”.

Il team ha immediatamente scelto la URSA Mini Pro 12K come camera principale.

“Ho una Pocket Cinema Camera 4K personale e ho inoltre lavorato con le camere Blackmagic moltissime volte sul set, quindi ero entusiasta di utilizzare la 12K per questo progetto”, ha proseguito Dixen. “Abbiamo notato che il sensore 12K gestisce le ombre egregiamente. Abbinandolo agli obiettivi vintage Zeiss Super Speeds sapevo che avrei potuto accentuare il contrasto e ottenere quell’estetica dark e malinconica che volevo per il film”.

Ulrich ha condiviso la scelta, avendo anche lui lavorato a vari progetti con le camere Blackmagic Design. “È dal 2020 che scelgo le camere Blackmagic per i miei lavori. La loro semplicità e flessibilità non hanno rivali”, ha affermato Ulrich. “Volevamo anche girare in 8K per avere la massima flessibilità in post per gli effetti visivi, e sapevamo che era possibile farlo senza crop con la 12K. Poi siccome sia io che Townsend possediamo una Pocket Camera sapevamo che qualora fosse stato necessario girare eventuali inserti o riprese aggiuntive dopo la lavorazione non avremmo avuto problemi a far corrispondere le immagini. Insomma, la scelta della URSA 12K per questo progetto calzava a pennello, e siamo molto contenti del risultato”.

Il lavoro svolto in fase iniziale sugli sfondi VFX con la nave sul ghiaccio al tramonto ha motivato Dixen a sfruttare l’illuminazione pratica sul set. “Avevo questa idea di cambiare l’illuminazione in vari punti della storia”, ha svelato Dixen. “Così ho lavorato con il tecnico delle luci JD Elliott per creare tre tipi di illuminazione per imitare il tramonto: abbiamo fatto partire la scena con una luce calda per poi arrivare gradualmente a una luce più fioca, quasi un ‘chiaro di luna’. In questo l’illuminazione fa anche da strumento narrativo, perché più il protagonista prosegue con il suo racconto straziante, più la storia diventa inquietante”.

A lavorazione completata Ulrich si è accollato la responsabilità del montaggio, scegliendo DaVinci Resolve Studio. “È un vero portento per il montaggio”, ha confermato Ulrich. “Se non mi sbaglio abbiamo spostato l’angolazione di ripresa da una direzione all’altra 18 volte (volutamente), ma in post dovevamo controllare minuziosamente che ogni taglio funzionasse e che la posizione degli occhi degli attori fosse corretta. Con l’illuminazione che man mano cambiava, ogni ripresa era contraddistinta da una luce particolare che doveva rimanere uniforme. Con le riprese impostate in questo modo non c’era molto spazio per le correzioni in post”.

Ulrich aveva già usato DaVinci Resolve Studio per il montaggio di progetti precedenti, e la familiarità con gli strumenti e con il workflow di Resolve è stata liberatoria per un lavoro di tale complessità. “Una volta che si impara a usarlo Resolve è molto intuitivo”, ha proseguito Ulrich. “In più basta un clic per passare ai vari strumenti mirati di Fusion, Fairlight, e Color. Ce ne sono centinaia a portata di mano, senza mai dover importare o esportare la timeline da un’applicazione all’altra”.

Il colorista del corto, Gunnar Goding, ha realizzato il color grading su DaVinci Resolve Studio e racconta del gusto della sfida di gestire i cambi di illuminazione creati da Dixen sul set. “Credo che la parte più difficoltosa sia stata individuare i momenti del film in cui applicare i cambiamenti del colore”, ha rivelato Goding. “All’inizio del film i colori sono caldi e seducenti. Però più va avanti la storia più l’estetica prende una piega dark e fredda in termini di temperatura, di pari passo con l’incupirsi della narrazione”.

Goding ha utilizzato vari strumenti a livello della timeline per mantenere la correzione colore più semplice e costante possibile. “Ho lavorato sulla luminanza e sulla divisione dei toni delle curve Custom, poi ho regolato le ombre, Hue vs Hue, la saturazione, la riduzione del rumore e la grana della pellicola”, ha proseguito Goding. “A livello delle clip, ho regolato l’esposizione, il contrasto, il bilanciamento del bianco e la saturazione. Ho anche usato le Power Windows per lavorare su oggetti specifici”.

Questa storia dark e drammatica ha presentato sfide particolari per Goding. “Per esempio trovare il colore rosso adatto per la testa mozzata”, ha puntualizzato Goding. “La struttura a nodi della timeline rendeva il colore del sangue un po’ troppo scuro, così ho lavorato con le curve HSL a livello delle clip per rendere il colore più brillante ma naturale”.

Ulrich e il suo cliente Strong Water Anaheim sono rimasti soddisfatti del risultato finale. La ciliegina sulla torta è stata vincere il premio alla Migliore Fotografia al Blackmagic Collective FilmFest. “È stata una collaborazione ideale, perché ci ha spinto l’un l’altro a migliorarci come filmmaker. Scegliere la squadra giusta, avere gli strumenti adatti e una storia interessante da raccontare sono elementi essenziali. Averli tutti è stata la nostra fortuna”.

The Legend of King Kang-Mi ha vinto recentemente il premio alla Migliore Fotografia al festival Blackmagic Collective FilmFest 2023. Guarda il corto su  www.strongwateranaheim.com [https://www.strongwateranaheim.com]

IMMAGINI PER I MEDIA

Le immagini di URSA Mini Pro 12K, Pocket Cinema Camera 4K, DaVinci Resolve Studio e di tutti i prodotti Blackmagic Design sono disponibili alla pagina www.blackmagicdesign.com/it/media/images

BLACKMAGIC DESIGN: CHI SIAMO

Blackmagic Design sviluppa i prodotti di montaggio video di più alta qualità al mondo, cineprese digitali, software di correzione del colore, convertitori video, dispositivi di monitoraggio video, matrici, switcher di produzione live, registratori su disco, monitor della forma d'onda e film scanner in tempo reale per l’industria del cinema, della post produzione e della telediffusione. Le schede di acquisizione DeckLink di Blackmagic Design hanno rivoluzionato la post produzione elevando la qualità e diminuendo i costi, e i prodotti di correzione del colore DaVinci, premio Emmy™, dominano il settore televisivo e cinematografico dal 1984. Blackmagic Design continua a innovare con prodotti 6G-SDI e 12G-SDI e flussi di lavoro in 3D stereoscopico e Ultra HD. Fondata da esperti di post produzione e dai migliori ingegneri in tutto il mondo, Blackmagic Design ha uffici negli Stati Uniti, nel Regno Unito, in Giappone, a Singapore e in Australia. Per tutte le informazioni, visita www.blackmagicdesign.com/it

