LE LAURÉAT DU FESTIVAL « THE LEGEND OF KING KANG-MI » A UTILISÉ UN WORKFLOW BLACKMAGIC DESIGN

Manchester, Royaume-Uni - jeudi 1 février 2024 - Blackmagic Design a annoncé aujourd’hui que le court-métrage « The Legend of King Kang-Mi » a été tourné avec la caméra cinéma numérique Blackmagic URSA Mini Pro 12K et post-produit avec le logiciel de montage, d’étalonnage, d’effets visuels (VFX) et de post-production audio DaVinci Resolve Studio.

Dans le film, l’arrivée d’un traqueur à moitié gelé instille la peur et le doute alors qu’il raconte une terrifiante histoire, laissant tout le monde se demander qui est la véritable menace. Développé en collaboration avec Strong Water Anaheim, un bar tiki populaire situé en Californie du Sud, ce film est la suite de « The Zombie King of Balacombe », qui fait partie d’une série de courts-métrages créatifs conçus pour promouvoir cette entreprise et son offre de boissons uniques. L’objectif de Strong Water Anaheim était de créer un monde autour de leur marque, plutôt que de réaliser un simple spot publicitaire.

Le créateur visionnaire de la société Robert Adamson a donc fait appel au réalisateur Brian Ulrich. « Robert est venu vers moi avec l’idée de “King Kang-Mi”, qui veut dire bonhomme de neige en tibétain », a révélé Ulrich. « Dès le début, j’avais cette image à l’esprit : passer directement du titre à un navire pris dans la glace au pied de l’Himalaya, avec un village de pêcheurs tibétain en arrière-plan. »

Le directeur de la photo Townsend Dixen, qui collabore depuis longtemps avec Ulrich, a rapidement rejoint l’équipe en apportant son propre style visuel au film. « La franchise “Pirates des Caraïbes” a été une grande source d’inspiration pour moi, particulièrement car ils n’avaient pas peur de créer un look plus stylisé à travers l’éclairage », a déclaré Dixen. « Comme je souhaitais vraiment que ce court soit un peu magique et surréaliste, jouer avec les couleurs et le contraste était un facteur important dans ma façon d’aborder les images. »

L’équipe a tout de suite sélectionné la URSA Mini Pro 12K comme caméra principale.

« J’ai ma propre Pocket Cinema Camera 4K et j’ai travaillé avec des caméras Blackmagic de nombreuses fois sur le plateau. J’étais donc ravi d’utiliser la 12K pour ce projet. Nous trouvons que le capteur 12K gère très bien les basses lumières, et en l’associant à des objectifs vintage Zeiss Super Speed, je savais que je pourrais pousser le contraste et créer un rendu plus sombre et maussade pour ce film », a ajouté Dixen.

Ulrich a accepté, comme il avait déjà tourné avec des caméras Blackmagic Design dans le passé. « Je tourne avec des caméras Blackmagic depuis 2020, et j’adore leur prise en main et leur polyvalence », a confié Ulrich. « Nous voulions également filmer en 8K pour avoir plus de flexibilité au niveau des effets visuels en post, et nous savions que nous pourrions le faire avec la 12K sans cropper le capteur. Comme Townsend et moi avons des Pocket Cameras, nous savions que la qualité des éventuels plans de coupe serait identique. C’était logique de tourner ce film avec la URSA 12K et nous sommes ravis du résultat. »

Les premiers travaux sur les plans VFX, qui plaçaient le navire dans la glace au coucher du soleil, ont contribué au choix de Dixen concernant l’éclairage sur le plateau. « Je souhaitais vraiment créer un changement d’éclairage durant tout le film », a ajouté Dixen. « J’ai travaillé avec mon éclairagiste, JD Elliott, pour établir trois éclairages distincts pour créer un effet de coucher de soleil, en commençant la scène avec une lumière plus chaude et en passant progressivement à un rendu plus tamisé de type “clair de lune”. Cela a également secondé l’histoire qui devient de plus en plus inquiétante au fur et à mesure que le traqueur la raconte. »

Une fois la cinématographie principale terminée, Ulrich a commencé le montage avec DaVinci Resolve Studio. « C’était fastidieux à monter », a révélé Ulrich. « Je pense qu’au final, nous avons franchi la ligne d’arrivée 18 fois, comme prévu, mais nous avons dû veiller à ce que la hauteur du regard soit toujours correcte et que chaque coupe fonctionne durant le montage. De plus, chaque plan a dû être pris avec cet éclairage unique pour que tout soit cohérent. Seules de toutes petites corrections pouvaient être apportées en post étant donné la façon dont nous avions décidé de filmer cela. »

Comme Ulrich avait utilisé DaVinci Resolve Studio pour monter d’autres travaux, il a trouvé que ses outils et son workflow étaient libérateurs pour un projet si complexe. « Resolve est assez intuitif une fois que l’on se lance », a continué Ulrich. « J’avais de nombreuses fonctions à portée de main, car je pouvais passer à d’autres outils, tels que ceux de Fusion, de Fairlight et d’étalonnage en un clic, sans avoir à exporter du contenu dans d’autres programmes. »

Cela a beaucoup plu à Gunnar Goding, qui a étalonné ce court-métrage dans DaVinci Resolve Studio, de gérer les changements d’éclairage progressifs et spécifiques que Dixen avait créés sur le plateau. « Le plus gros défi était de trouver le timing des changements d’étalonnage durant le film », a confié Goding. « Au début du film, les images sont très chaudes et chaleureuses. Toutefois, au fur et à mesure de l’histoire, elles deviennent de plus en plus sombres et froides pour refléter l’ambiance menaçante. »

Goding s’est servi de nombreux outils au niveau de la timeline pour simplifier l’étalonnage autant que possible. « J’ai utilisé une courbe de ton et de luminance personnalisée pour obtenir le contraste général, mais aussi un ajustement des ombres, une courbe Hue vs Hue, de la saturation, de la réduction de bruit et du grain photographique », a ajouté Goding. « Pour les clips individuels, j’ai fait une exposition, une balance des blancs et une saturation générales, puis je me suis servi des Power Windows pour les objets qui nécessitaient une attention particulière. »

Cette histoire sombre et dramatique a représenté des défis uniques pour Goding. « Un défi était de trouver le bon rouge pour la tête ensanglantée », a ajouté Goding. « La structure nodale de la timeline atténuait la couleur du sang, mais la rendait un peu trop sombre. J’ai donc travaillé avec les sélecteurs HSL pour rendre la couleur à la fois plus vive et naturelle. »

Ulrich et son client Strong Water Anaheim étaient ravis du produit, et le prix remporté pour la meilleure cinématographie au Blackmagic Collective FilmFest était la cerise sur le gâteau. « C’était tout simplement une parfaite collaboration. Nous nous sommes poussés mutuellement à devenir de meilleurs cinéastes. Il est primordial de choisir la bonne équipe et les bons outils, et de raconter une histoire intéressante. Nous avons eu la chance de tout avoir. »

« The Legend of King Kang-Mi » a récemment remporté le prix de la meilleure cinématographie au Blackmagic Collective FilmFest 2023. Regardez le film sur  www.strongwateranaheim.com [https://www.strongwateranaheim.com] .

IMAGES DE PRESSE

Les photos de la URSA Mini Pro 12K, de la Pocket Cinema Camera 4K, de DaVinci Resolve Studio et de tous les autres produits Blackmagic Design sont disponibles sur www.blackmagicdesign.com/fr/media/images.

À PROPOS DE BLACKMAGIC DESIGN

Blackmagic Design crée des produits de très grande qualité destinés aux professionnels du cinéma, de la postproduction et de la diffusion télévisée. Il propose des outils pour le montage vidéo, des caméras numériques, des correcteurs de couleur, des convertisseurs vidéo, des solutions de monitoring vidéo, des grilles de commutation, des mélangeurs de production en direct, des enregistreurs à disque, des moniteurs de forme d’onde et des scanneurs de film en temps réel. Les cartes de capture DeckLink de Blackmagic Design ont révolutionné le marché de l’audiovisuel en termes de qualité et d’accessibilité financière. Le logiciel d’étalonnage DaVinci a remporté un Emmy™ Award et domine l’industrie de la télévision et du film depuis 1984. Blackmagic Design continue à innover, notamment en proposant des produits 6G-SDI et 12G-SDI, mais aussi des workflows en 3D stéréoscopique et Ultra HD. Fondée par une équipe de monteurs et d'ingénieurs en post-production de renom, la société Blackmagic Design a des bureaux aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, à Singapour et en Australie. Pour de plus amples informations, veuillez consulter notre site Internet www.blackmagicdesign.com/fr

