EMMY ÖDÜLLÜ BELGESEL DIZI  WELCOME TO WREXHAM
, URSA MINI PRO 12K ILE ÇEKILDI

"Welcome to Wrexham" dizisinde oyuncu Rob McElhenney ve Ryan Reynolds, dünyanın en eski üçüncü profesyonel futbol kulübü olan Wrexham AFC'yi yönetmeye başlıyor. Oyuncuların Hollywood'dan Galler'e uzanan yolculuğunu konu alan beğenilen belgesel dizi, onların bir futbol kulübü sahipliği deneyimini ve bu kulübün şehirle olan bağını yansıtıyor.

Hikaye anlatımıyla övgü toplayan dizi, en iyi senaryosuz televizyon programı, en iyi sinematografi, en iyi kurgu, en iyi yönetmen ve en iyi ses miksajı dallarında bu yıl beş Creative Arts Emmy ödülü kazandı. Wrexham'ın yükselme arayışının ardından ikinci dizi, önemli takım üyeleriyle yapılan röportajlar aracılığıyla 2022/23 sezonunu anlatıyor ve merak uyandıran bu hikayeyi çekmek için kullanılan teknolojiler ve yapım sürecine ışık tutuyor.

Dizilerin tamamında çalışan Kamera Asistanı Gareth Roberts hem sahada hem de saha dışında bir değişim yaşandığını belirtti. Roberts, şunları açıkladı: "İkinci sezon yalnızca kulübü güçlendirmeye devam etmekten ibaret değildi; ayrıca görsel anlatımda da bir ilerleme vardı.”

"İkinci sezon çekimlerinden önce; Görüntü Yönetmeni Craig Robert Hastings, Dizi Sorumlusu Bryan Rowland ve Josh Drisko ve Yapımcı Patrick McGarvey, dizinin estetiğini geliştirme konusunda görüşmeye başladılar. Birinci sezonun fazla ışıklandırılmış tarzından uzaklaşarak, daha özgün bir görsel yaklaşım yakalamaya çalıştık."

Diziye daha sinematik bir görünüm vererek, küçük bir futbol kulübünün EFL'ye çıkma hikayesinin duygusunu artırmayı amaçladılar. Görüntü Yönetmeni Craig Robert Hastings, şunları ekledi: "Maç çekimleri için birçok kameramız olmasına rağmen, çoğu çekim için elde kullanılan tek kamera gerekliydi. Bize, düşük ışığa duyarlı ve farklı hız seçenekleri olan, küçük ve hafif bir kamera gerekiyordu."

İki sezon da Blackmagic RAW kullanılarak 4K’da çekildi ve diziyi Blackmagic URSA Mini Pro 12K dijital film kameralarıyla çekmeye karar veren yapım ekibi, 17:9 görüntü oranında çekim yaptı. Maç gününde ana kameraya Angenieux 30-90 mm PL zum lens takılıyor ve genellikle omuzda veya elde kullanılıyordu. 512 GB Angelbird C-Fast 2 kartlara güvenen kameraman, genelde 23,98 fps’de yaklaşık olarak 105 dakikalık 4K kayıt yapabiliyordu.Özellikle düşük ışık koşullarında ya da pratik ışıklandırmayla çalışırken, kameralara Zeiss Super Speed prime lensler takmamız elzemdi. Bu tercih, sıradan sinema gerçekliğinin ötesine geçmemize ve sahnelere biraz daha samimiyet katmamıza imkan verdi."

Birinci sezonda karşılaşılan sorunlardan biri, stadyum lambalarının sıra dışı bir frekansta çalışmasından kaynaklanan kırpışmaydı. Roberts bunu "İkinci sezonda bundan kurtulmak için 172,8 derecelik bir örtücü açısını temel alarak çekim yaptık," diyerek açıkladı.

İkinci sezonda, sıfırdan ışıklandırarak ya da var olan ortam ışığını geliştirerek daha gerçekçi ve doğal bir ışık yaratmaya çalıştılar. Roberts, sözlerine şöyle devam etti: "Bunun için küçük bir LED lamba takımı kullandık ve sezon boyunca farklı görüntü yönetmenleri, dizinin ışık estetiğine kendi üsluplarını kattılar.”

Dizinin yönetmenliği, kurgucusu ve dizi sorumlusu olarak birçok görev yapan Maximum Effort'tan Bryan Rowland, şunları söyledi: "URSA 12K'lar, kolaylıkla yüksek kare hızlarına geçmemize ve çoğu kamerada bulamayacağımız bu yüksek kare hızlarında, ses de kaydetmemizi sağlıyor. Aynı şekilde, 100 fps'de 4K RAW çekme imkanı bize çok yaradı, çünkü maç gününün duygusunu artırıyor. Yine de kurgu ve derecelendirme boyunca post yapım ekibimize daha fazla kontrol sağladığı için en önemli kazancımız Blackmagic RAW iş akışıydı.”

Maç günlerinde, yapım ekibi ikiye ayrılıyor. İlk ekip olanları, maç öncesi bekleyişi, takımın stadyuma girişini ve stadyumdaki enerjiyi filme alıyor. Rowland, sözlerine şöyle devam etti: "Bir kişiyi konu alan bir bölüm olduğunda, ilk iş oraya gidiyoruz ve yolculuktan başlayarak maç gününe kadar belgeliyoruz. Maçtaki aksiyona odaklanan ikinci bir ekip, oyuncuları ve coşkulu kalabalığı yakalıyor.

Ayrıca yapım ekibi, soyunma odalarını ve kişisel hikayeleri ya da röportajları çekmek için bir Blackmagic Pocket Cinema Camera 6K kullanıyor.

Rowland, birinci sezondaki sıradan bir çekim gününde 3TB veri kaydedildiğini ve bazı maçların 12 ila 15TB veriye kadar çıktığını belirtti. Rowland, şunları ekledi: "Kullanılan kamera sayısını düşürmek ve Blackmagic RAW sıkıştırmayı 8:1'den 12:1'e çıkarmak, dosyaları daha yönetilebilir hale getirmemize yardım etti. Artık sıradan bir çekim gününde, ortalama 6TB ve çekim günlerinde 2TB veriyi geçmiyoruz."

Günlük çekimlerle uğraşan Dijital Görüntü Teknisyeni Marcin Orlowski, İngiltere'deki 80 TB'lık iki ayrı depolama cihazında iki yedek oluşturuyor. Ardından, Welcome to Wrexham'ın İngiltere ve Amerika’ya dağılmış post yapım ekibi, özel kablolu internet bağlantıları üzerinden medyaya ve daha sonra Blackmagic Proxy Generator kullanarak oluşturulan proxy dosyalara ulaşabiliyor ve indirebiliyor.

4K derecelendirme ve son kurgu da dahil olmak üzere 4K görüntü tamamlamanın her aşaması, Santa Monica’daki Cricket Lane Post Production tarafından DaVinci Resolve Studio kullanılarak yapılıyor.

Rowland, sözlerine şöyle devam etti: "İkinci sezonda yükleme ve tamamlama için DaVinci Resolve kullanarak, post prodüksiyon sürecimizde önemli bir değişiklik yapmadık." "Çekim ve veri yönetimini en uygun hale getirdik, böylece özellikle de birinci sezonda karakterleri zaten belirlediğimiz için post yapımda hikaye anlatımına daha çok odaklanabildik.”

Kısa süre önce En İyi Senaryosuz Realite Programı Görüntü Kurgusu ve En İyi Realite Programı Yönetmenliği dallarında Emmy kazanan Rowland'ın dediğine göre "Welcome to Wrexham" ekibi, belirli bölümleri DaVinci Resolve Studio'da da kurguladı.

"Örneğin; programın normal formatından farklı olduğu için birinci sezonun yedinci bölümünde, tamamen DaVinci Resolve'da çalışma özgürlüğüm oldu. Dikkatimi, bölümü yönetmeye, çekmeye ve sonra, kurgu için DaVinci Resolve’yi ve görüntü birleştirme için Fusion’u kullandığım post yapıma vermiştim, bu da bitirme süremizi kısalttı ve yaratıcı ivmeyi artırdı."

Rowland, özellikle tüm dünyadan izleyiciler kulübün başarısını sahadaki canlı yayından takip edebildiği için, hikaye anlatımında zamanlamanın önemli olduğunu vurguladı. Rowland, sözlerini şöyle tamamladı: "Hedefimiz içeriği hızla tamamlamak ve bunu başarmak için kodek de dahil, yapımdan post yapıma kadar her bakımdan iş akışımızı geliştirmeye devam etmekteyiz.”

Şu anda yapımı devam eden Üçüncü Sezon, 2024'ün sonlarında yayınlanacak.

